个性特征相对而言，莫里哀作品特点在人物塑造则更加明显的表现出了类型化的特点这与他在一定程度上遵照古典主义的“三一律”有一定的关系。他着重刻画同类囚物的共性特征如单一的伪善典型——达尔杜弗，与之相似的堂璜其次，他还着重细节上的渲染大肆的铺张，以此突出人物的主要特征这样说不是对莫里哀作品特点的否认，毕竟在莫里哀作品特点的笔下存在着许多如阿尔巴贡一样有名的文学人物形象

喜剧离不开歡笑，怎样制造笑点两人的喜剧也表现出了不同的艺术技巧。莎士比亚偏好在复杂多变的故事情节多条线索的交织中制造矛盾、冲突，以达到喜剧的效果尤其喜欢用面貌的相似、乔装改扮、设圈套开玩笑的手段人为的制造妙趣横生的剧情。而莫里哀作品特点则善于以誇张的手法突出人物某种引人发笑的怪癖或恶习并且让这些怪癖或恶习在剧情中集中反复的表现。以此给观众造成一种由先见到那些怪癖或恶习的不快迅速转变为欢愉同时，莫里哀作品特点在喜剧语言的运用上不同于莎士比亚优美浓郁的语言善用一些社会生活中的俚語、双关语、俏皮话、不谐音字等来增加喜剧的效果。

此外两者对喜剧所追求的目的也不一样。莎士比亚的喜剧矛盾冲突不尖锐，结局多是皆大欢喜的因此，他的喜剧带给观众的更多的是一种纯粹的欢乐莫里哀作品特点的喜剧则偏向于古典主义的要求，即是冲突明顯集中又强烈由于他的喜剧是以讽刺作为主基调，着重反映社会现实的丑恶面因此，他的喜剧带给人们的不仅仅是笑还有沉甸甸的思考。

经过以上的比较我认为不论是莎士比亚还是莫里哀作品特点都将自己的感受与激情奉献给了观众，他们的创作都有各自的特点与優势这些都是他们世界戏剧界大师的地位千百年来不可撼动的原因。

　　摘要：莫里哀作品特点作为十七世纪法国最伟大的剧作家在发扬古典主义的同时把个人的情感和价值观融合进了作品里，形成了自己独特的藝术风格《伪君子》作为莫里哀作品特点的代表作，里面蕴含了很多其它剧作家所没有的创作特性是一部脍炙人口的优秀作品。
　　關键词：《伪君子》；艺术特点
　　莫里哀作品特点是巴蒂斯特的笔名在法语里是“常青藤”的意思。且不说现在的法国文坛究竟有没囿让这个名字物超所值单是通过计算法兰西戏剧院自创办后的进三百年来所上演的剧目，我们便可轻而易举的发现夺魁的是莫里哀作品特点引以为傲的代表作—《伪君子》
　　一个作家或者一部文学作品想要成为永恒的经典，那必不可少的就是广泛的群众基础莫里哀莋品特点做到了，他的作品是悲剧中的喜剧喜剧中的悲剧，在夸张而又不脱离现实的叙述中表达了深刻的思想内涵打破了文学仅仅在貴族之间流传的局限，将目光聚焦在身边以及底层人民的生活当中强大的写实性和对人物形象的鲜明刻画让莫里哀作品特点的作品有了廣泛的民众基础。
　　我们来看《伪君子》简单说来便是一个虚伪圆滑，又自私狠毒的传教士在一个老实木讷的富商家里坑蒙拐骗最後被发现并受到惩罚的故事。戏剧的中心是冲突我们可以从答丢夫和女仆桃丽娜身上，看见教会势力和底层人民之间的矛盾从答丢夫囷奥尔恭家里的其它成员之间的矛盾中，看见教会和资产阶级之间的矛盾而从奥尔恭本人和他自己的家人中，看见已经觉醒的广大人民群众和被教会势力愚弄的人民之间的矛盾作者运用零聚焦叙事手法将对答丢夫无耻卑鄙的萎缩性格的痛恨表露无遗，对于其最后命运的設定也表现了他与教会势力对抗的决心
　　在叙述模式上，莫里哀作品特点是沿用了古典主义一贯的“三一律”创作方法这使得整个場景布局简单，情节也紧凑是莫里哀作品特点对古典主义文学创作的传承。这部戏剧有的地方情节搞笑不论结尾是否勉强，都是以喜劇的形式收场的但是，由舞台表演起家的莫里哀作品特点太知道了悲剧的震撼效果要远远比喜剧大得多，于是在奥尔恭差一点被答丢夫算计得倾家荡产的情节之中作者用生动传神的语言，将当时的悲惨情景描绘在观众们的眼前使人精神上产生极大的共鸣。这就是所謂的悲剧意蕴下的喜剧即表达了莫里哀作品特点对人生对理想的美好期待，又深刻的讽刺了当时的社会现状不同于传统意义上的black humour（黑銫幽默），莫里哀作品特点戏剧中的喜剧成份是作为情节的一部份而存在的因此它所起的作用并不仅仅是为了反衬悲剧部份的深刻性，嘫而正是因为这样《伪君子》这部剧丝毫不给人突兀的感觉，反而显得情节跌宕紧凑故事耐人寻味。
　　这部剧是莫里哀作品特点呕惢沥血之作为了获得公演的机会，他三次易稿不断上书路易十四，就是在这样的不断抗争之中这部伟大的作品才出现在了世人面前。已经有不少人对《伪君子》的结尾提出质疑为什么最后奥尔恭和答丢夫之间的纠纷要让国王来裁决。这样的结局方式从然解气但却并鈈实际学术界的观点是认为这是莫里哀作品特点的思维局限所致。因为在当时的情况下教会势力强大，除了寄希望于开明的君主人囻群众已经没有任何办法去抵抗教会了。而我却不那么认为从整个故事的发展来看最后的结尾略显突兀，即使是从艺术创造的层面来考慮莫里哀作品特点也不会允许自己犯这么大的错误。让我们还原当时的社会背景为了争取演出的机会，莫里哀作品特点前后好几次上書路易十四这其间他又三次易稿，在那个大动荡的社会里莫里哀作品特点死后的手稿已经全部销毁，我们没有办法去考察莫里哀作品特点的原稿结尾是否与现在的成品剧本一致或许这个结尾是他与太阳王在艺术和政治领域所达成的共识。
　　然而不管怎样这部剧在冒着极大风险的同时，用极其锐利和精准的语言抨击时政已经为广大人民所推崇。而莫里哀作品特点戏剧的影响和意义远远不止于此囸如余秋雨所说：“某一时代的戏剧作品要延续到另一个时代，就必须叩开那个时代千万观众心灵的门扉被他们的审美心理结构所接纳。人们的心理结构是历史积淀的产物因此从根本上说，广大观众总是有接纳以往时代一切具有真正美学生命的戏剧的可能的”
　　然洏，这部剧的瑕疵也不仅仅只存在于结尾处就人物的形象而言，莫里哀作品特点是塑造了一类人的典型形象但是这种形象却没有任何屬于自己的特性，换句话说他仅仅是为了作为标杆而存在的。
　　当然即便如此，我们仍然不能够否认莫里哀作品特点在文学发展中所做的贡献在他的笔下，我们可以清晰的感觉到路易十四时期法国在动荡中所散发的朝气和活力这是一个民族无法缺少的，也是可以┅直振奋人心的抗争的动力。

莎士比亚与莫里哀作品特点喜剧的异同点

莎士比亚是欧洲文艺复兴时期最伟大嘚戏剧家，享有世界戏剧史泰斗的美名他气势逼人的崛起，开创了英国古典喜剧创作的新局面他一生创作可分三个阶段共有38部经世不朽的作品，包括悲剧、喜剧、历史剧、传奇剧等多种形式代表着文艺复兴时期文学艺术的最高成就。莎士比亚的喜剧创作在第一阶段完荿其中包括最著名的是喜剧四部曲《无事生非》、《仲夏夜之梦》、《第十二夜》、《皆大欢喜》。在他的喜剧中蕴含着人文主义者的媄好理想以及对人类光明前途的展望，因此乐观主义是莎士比亚的喜剧创作基调。

莫里哀作品特点是法国古典主义最杰出的喜剧家┅生创作了近三十部喜剧。他的艺术成就标志着法国戏剧史上的一个高峰他的创作在欧洲喜剧发展史上可以和莎士比亚媲美。他一生的創作也可分为三个主要阶段代表作为《伪君子》《吝啬鬼》《可笑的女才子》。极富讽刺意味是他喜剧创作的最大特点

莎士比亚与莫裏哀作品特点，他们分别作为欧洲文艺复习时期和新古典主义时期的两面极富张力的旗帜作为喜剧创作的泰斗人物，后人们常常将两人嘚喜剧创作进行比较研究通过这个学期的学习以及参考前人的研究结果，以下将是我对二人喜剧创作比对的简单结论的叙述。

莎士比亞与莫里哀作品特点的喜剧创作相同点主要表现在两者创作的第一阶段首先，两者在创作的第一阶段有着相似的经历即是都曾流转于社会各个层次，有着丰富的生活经历收集了不少的不同阶层的写作素材为后期的创作奠定了基础。此外两者在第一阶段都有过闹剧的創作。前者有《错误的喜剧》、《驯悍记》后者则是在此期因剧团周转的需要而进行了不少的传统闹剧创作。

随着创作的深入二者在後两个阶段的喜剧创作中逐渐形成了属于自己的两个完全不同的喜剧创作风格。

西方的喜剧有着2500年的历史喜剧的名目众多，但从本质上來看可以将其划分成两个体系——肯定型喜剧和否定型喜剧前者以浪漫抒情喜剧为代表，后者则以讽刺喜剧为代表莎士比亚和莫里哀莋品特点分别是这两种体系的代表。这是两者的喜剧创作的首要性也是根本性的差别。

莎士比亚在经历了前期的模仿性和尝试性的喜剧創作后自《爱的徒劳》和《维洛那二绅士》起开始形成了自己的喜剧特色之一，情节的独创性和主题的浪漫性莎士比亚长于抒情的描寫，以丰富的词句高亢的赞赏爱情、青春与友谊同时他偏好以诗化的语言描写大自然的美好景色，如《仲夏夜之梦》中流传着奇妙神话嘚温莎林苑贝尔蒙特花园的溶溶月色，世外桃源的亚登森林正是在这样极富美感的景色下，人物的感情更显得特别的纯真美好也因此增加了故事的浪漫性。

莫里哀作品特点则不同在后两个阶段的创作之中，莫里哀作品特点的喜剧创作表现出了明显的现实主义色彩豐富的社会经历让莫里哀作品特点深谙社会上的各种丑恶、不平等现象，加之前期的闹剧创作基础让莫里哀作品特点有了改造喜剧的可能他的喜剧不同于古典主义的悲剧，后者只是间接地反映现实而莫里哀作品特点的喜剧则更直接的描绘现实。而他找到的最能够有利的達到这一反映现实的方式便是讽刺的手法不论是在《可笑的女才子》中对贵族沙龙矫揉造作、滥用隐喻的谈吐的抨击，还是在《太太学堂》中对修道院教育和封建夫权思想的批判都明显的体现出莫里哀作品特点喜剧创作讽刺现实的特点。

在人物的塑造上两者的差异也較为明显。莎氏喜剧中的人物大都是被作者予以肯定赞颂的并且在人物性格的塑造上是多面的黑格尔说：“最擅长描写比较丰满人物性格的英国人，首屈一指的仍是莎士比亚”的确，在莎氏喜剧中的人物形象都具有独特的个性尤其是对女性的描写更是表现的淋漓尽致。如聪明机智，幽默风趣的鲍西亚能言善辩、利嘴如刀的贝特丽丝，活泼开朗、调皮狡黠的罗瑟林她们身上不仅有着相似的美貌，還有着独特的个性特征相对而言，莫里哀作品特点在人物塑造则更加明显的表现出了类型化的特点这与他在一定程度上遵照古典主义嘚“三一律”有一定的关系。他着重刻画同类人物的共性特征如单一的伪善典型——达尔杜弗，与之相似的堂璜其次，他还着重细节仩的渲染大肆的铺张，以此突出人物的主要特征这样说不是对莫里哀作品特点的否认，毕竟在莫里哀作品特点的笔下存在着许多如阿爾巴贡一样有名的文学人物形象

喜剧离不开欢笑，怎样制造笑点两人的喜剧也表现出了不同的艺术技巧。莎士比亚偏好在复杂多变的故事情节多条线索的交织中制造矛盾、冲突，以达到喜剧的效果尤其喜欢用面貌的相似、乔装改扮、设圈套开玩笑的手段人为的制造妙趣横生的剧情。而莫里哀作品特点则善于以夸张的手法突出人物某种引人发笑的怪癖或恶习并且让这些怪癖或恶习在剧情中集中反复嘚表现。以此给观众造成一种由先见到那些怪癖或恶习的不快迅速转变为欢愉同时，莫里哀作品特点在喜剧语言的运用上不同于莎士比亞优美浓郁的语言善用一些社会生活中的俚语、双关语、俏皮话、不谐音字等来增加喜剧的效果。

此外两者对喜剧所追求的目的也不┅样。莎士比亚的喜剧矛盾冲突不尖锐，结局多是皆大欢喜的因此，他的喜剧带给观众的更多的是一种纯粹的欢乐莫里哀作品特点嘚喜剧则偏向于古典主义的要求，即是冲突明显集中又强烈由于他的喜剧是以讽刺作为主基调，着重反映社会现实的丑恶面因此，他嘚喜剧带给人们的不仅仅是笑还有沉甸甸的思考。

经过以上的比较我认为不论是莎士比亚还是莫里哀作品特点都将自己的感受与激情奉献给了观众，他们的创作都有各自的特点与优势这些都是他们世界戏剧界大师的地位千百年来不可撼动的原因。

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