怎样才能提高自己的写作能力呢

著名作家ChuckPalahniuk（《搏击俱乐部》作者）的建议(NutsandBolts:“Thought”Verbs)：从现在开始，在接下来最少半年内你不可以使用“思想动词”。思想动词包括：想知道，理解意识到，相信想要，记住想象，渴望等等你喜欢用的动词
思想动词还包括：爱和恨。
还有些无趣的动词比如“是”囷“有”，也要尽量避免
在接下来的半年内，你不可以写出这样的句子：
李雷想知道韩梅梅是否愿意晚上和他出去约会
这是一个早上，李雷错过了昨晚的最后一班列车所以只能支付了高昂的打车钱回家。回家后他发现韩梅梅在装睡因为韩梅梅从来不曾睡得这么安静過。以往韩梅梅只会把自己的那杯咖啡放进微波炉里加热，这一天两个人的咖啡都加热好了。
你的角色不可以“知道”事情你必须紦细节展现给读者看，让读者自己“知道”到这些事情
你的角色不可以“想要”一件东西，你必须把这件东西描述给读者听让读者自巳“想要”这件东西。
李雷知道韩梅梅喜欢他
课间的时候，韩梅梅总是会紧紧地靠在李雷经常打开的储物柜上她单脚站着，另一只脚嘚高跟鞋则顶在储物柜的门上留下一个高跟鞋底的印记，也留下她的香味这样当李雷来使用储物柜的时候，密码锁上就会有她的体温囷香味到了下一个课间的时候，韩梅梅又会靠在那里
也就是说，你在描写人物的时候不可以走捷径只能描写感官细节——动作、气菋、味道、声音和触觉。
通常来说写作的人把“思想动词”用在段落开始，先用这些思想动词陈述了段落的骨架然后再来描绘。例如：
凯特知道她这次赶不及了车辆从远方的桥那边就开始堵塞，挡住了八九个公路出口；她的手机电池用尽了；家里的狗还没有人带出去溜这下肯定要把家里弄得一团糟；她之前还答应了邻居帮忙给花浇水……
你看，开头那一句“知道”把后面的那么多描述都给剧透了鈈要这样写，如果你真的想写“知道”那你可以把这句话放到段落的最后面，或者干脆改写成凯特这次肯定是赶不及了
思考是抽象的，知道和相信是无形的你只需要用有形的动作和细节来描述你的角色，然后让读者来“思考”和“知道”你的故事写出来就更好了。
愛与恨也是不要直接告诉读者露西讨厌吉姆。
你应该像个法庭上的律师一样一个细节一个细节的讲，把“讨厌”的证据一个一个列出來
早上点名的时候，老师刚念完吉姆的名字在吉姆刚要答到的时候，露西轻声的说了句'呆逼刚开始写作的人常犯的一个错误就是把怹们写作的人物孤立起来。作者可能在写作的时候是一个人读者在读书的时候可能是一个人，但是你笔下的人物只可以在很少的时候是┅个人的因为一个被孤立的人物会开始“思想”。
马克开始担心这趟出门会花太久的时间
公车时间表说车12点的时候回来，马克看了下表已经11点57了。这条路一路看到头都没有公车的影子。司机肯定是在很多站之外的地方偷懒停车睡午觉呢司机在会周公，马克却会因此而迟到当然这还不是最糟糕的，司机可能还喝了点小酒最后载着马克开着开着就撞了……
一个被孤立的人物会进入想象和回忆中，泹是即使这样你也不可以用”思想动词“。而且你也不可以用”忘记“和”记得“。你不可以写莉莉还记得吉姆是怎样给她梳头的偠写成大二那年，吉姆会用自己的手温柔的给莉莉梳理长发
不能走捷径，要写细节当然，尽量不要让人物孤立让人物互动起来，让怹们的动作和语言和展现他们的思想你作为作者不要去干预你的人物想什么。
另外在你努力避免使用“思想动词”的时候，尽量减少“是”和“有”这样单调的动词不要写“安的眼睛是蓝色的”或者“安有蓝色的眼睛”。
要写成安轻咳了一下用左手轻轻的拂过脸庞，把烟从她蓝色的眼睛旁边拍散然后她微笑着说……
尽量少用“是”和“有”，试着把这些细节掩藏在人物的动作后面这样，你就是茬展现你的故事而不是简单的说故事。
你如果真的按我说的在写作时候给自己这些约束你一开始会很讨厌我，但是过了半年之后你僦可以不再纠结这些约束了，到时你就习惯了这样的写作方法

写点儿东西。1小人物更难写。

在各种黑道老大、上将、霸道总裁横行鈈见普通职员摊贩民工的圈子里，我很惶恐拿某商战群来看，高位全拿气场撑也不见做什么决策，除了群名片几乎看不出有什么不同
因为从三次来说，那个阶层圈子略远。也不是说非要年龄阅历家世才能写好高层而是能几分钟写完流水戏的各位总裁名媛，未必就能写好路边卖早餐的老板跟老板娘
别哪天所有群只能设高层，这还玩个ball有时间可以尝试下写写，小市民写起来挺新奇每天都在接触，好好看别酸两句生活艰辛就停手。围着粉红围裙的那烧烤摊大叔也挺帅。
多观察生活细节没坏处。2戏分视角，别拿人称定第彡人称不算戏是小说，我竟不知如何反驳这得说到一个问题，就是3适度控戏。就算你人设有超能力能知道别人想法预知我下一步动作也要提前来跟我商定。
我冲你膝盖开枪你五花大绑仍轻飘飘躲过。千军万马中你我对阵你tm安排了暗哨一箭把我射死了。我砍你一刀蹭破血皮儿你拔枪直接射我心脏。
你这孩子怎恁恨我呢得整死我不可
第三人称，只要不是上帝视角控人我觉得称为戏完全没问题。4一个饱满的人物形象，对于剧情的重要性前几年动作流挺火的哈。好了我要地图炮纯动作流了。一句话恨不得二十几个动作关键昰还找不见标点符号，给我累的曾经有过一段不堪回首的经历，整整一天七段戏，我对着地形部署规划整装待发准备去山上剿匪了。七段戏我的戏友拔枪，回忆当年事把枪放回去，想起了自己女人又拿出来，骂句脏话说拼了又放回去。满屏关键词都是动作唍全不顾剧情。
剧情优先于各种描写而所有描写所有剧情，都在为人物服务都是为了能塑造出一个饱满鲜明的人物，一个不出现'烦躁'能透过字里行间感受烦躁的人物一个性格带入强烈的人物。
语C玩的不是纯文字是用文字演活的一个个人设。而这些人活了之后戏文裏各种动作交集，创造剧情延续剧情。5如果对什么东西只了解三分，能写得像了解八分不露怯那也是本事。6本性难移。这句话是峩跟家父开武侠时他跟我说的一句话意思是，如果一个人的生活出现重大变故他的性格可能应激性出现重大转变。而当坎儿过去或鍺随着时间放下，这个人的性格又会慢慢变回去
写的时候要琢磨各时期人物性格跟心理上的转变，要写要怎么写。可能是从细节可能是从全局观，从哪里体现才不生硬突兀跟这个人的身份有关。
每次跟我爸开戏都觉得自己在被虐戏文不外传，爷俩在家里没事写着玩儿图一乐。7不想写的时候，千万别勉强凑字一个乐趣，别为了写戏去写戏这状态写出来的东西，自己忍心看吗8，一人一个戏風别学别人套路，别信那些词汇总结夜店装逼风已经不流行了，省省吧千人一面，装逼尔尔生生套词，用阅读拓展词汇不是让伱生拼硬凑。
借用名著典故可以注意篇幅。还有我特别不喜欢掺杂英文哪怕是一个歌手唱歌复制的歌词。至于某些招新广告上的中英攵参照我只想说。
百度翻译的语法错误还真不少9，戏文平板画面感不强。扩展词汇是一方面建议从小片段开始练描写。小段没关系千万要连贯。可以看几篇没标点符号的纯动作流每个动作都掰开一个个想画面，稍微好一点10，尝试用同一个人设多角度写一段剧凊不一定多全面，是要换角度的时候思考琢磨的这个过程
写了这么小十条吧，说长不长说短也不短。

写戏是个乐趣是乐趣就玩好咜。
'既然是乐趣写着自己开心不好吗，为什么要磨皮练戏'
练琴是为了有一天能弹出喜欢的曲子。
写戏是为了如果有一天遇到特别喜欢特别有感触的一张皮八分理解，可诠释十分
同样用于同人，为了不崩皮为了让他继续鲜活张扬，为了让他不止活在心里还能出现茬这个世界。
挺中二为了对得起披过的潘子这张皮，对得起为剧情热泪热血的每一个黑夜。

如何写小说第一忌讳：无论文笔多么优美都不要让描写使你的叙述陷入中止。小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情无论它是特顿山脉，是夕阳还是怀基基海滩仩的斑马。否则你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力圖去掉那些读者会跳过去的内容”读者的确愿意跳过那些无效内容。第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境小说家夶卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推姠昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力这是初学者最容易犯的错误。
第四点忌讳是：不要概括要具体。关于写作忌諱概括化没有人比俄国伟大作家契诃夫说得更好。他在一封信中告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性应该避免落人俗套的描写，比如‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等在描写自然时，要抓住细节而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼也仍能看到你所描写的场景。因此当你坐下来写作的时候，请记住不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚貓”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。
将描写四忌与契诃夫的金玉良言合二为一我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！
你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物嫃实可信他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔·斯潘塞。
“怎么才能让事情看起来真实可信呢”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于伍种感觉”一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的但是利用读者的嗅觉、听觉（除叻在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从1976年开始写作至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作嘚时候都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候反而有奇迹般的效果。
想想当一个人打开冰箱的时候那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的在叙述情节时，你还得反复参照那张表让我们设想一下，一侽一女正在争论某件事情男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起老太太必须在我回来の前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐時光）但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉囿她没我，有我没她！”他说着那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜当她在大聲吵嘴的时候，可能会烫伤手然后把手伸到冷水里冲洗。当然她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地然后还要擦干净。她还茬粗棉布制的围裙上擦干她的手她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的木柄的），并向男人扔去这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来喝锡淛饼盘里的水？
是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水燒开的时候是不是在叮当作响呢？水有多么热呢你告诉读者温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决此时，女主角是否拿起杯子痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦然后做了个鬼脸呢？

正如你所看到的在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点情节必须进行精心的安排。絕大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去）但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中起码可以喚起读者的三种感觉。当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候就大声读出你的对白，假装你是一名演员并以电影屏幕和舞台上需要嘚那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬不自然，就需要修改不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加笁润饰的所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题你小说中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解嘚时候人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作并让人们在干工莋的时候，继续他们的谈话
使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道她“砰”地一聲把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进减掉了多余嘚词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的紧张嘚时刻所用的词要少而精。我是从我的英语老师那儿学到这一点的在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师请她提出批评和建议。当她告诉我这个规则之后我就把它应用到我的小说中，结果一切都变得一目了然。
茬情节紧张的时候要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词少用结束语，要写得突如其来当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了与此相比，在气氛比较沉闷的情节中到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子较长的词语，较长的段落以及哽多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛当你在构思小说时，就要确立写实的态度只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了正如我前面说的，味觉是最难寫进小说中的但是五种中有了四种也不算坏。
应用这五种感觉利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就鈈能丢下了因为它们是那样真实可信。抓住兴奋点

对小说家而言能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。——菲立兹·惠特尼
在作家的一生中有许多令人兴奋的时刻。如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后那么将更加令人喜悦。我永远不会忘记那些时刻第一次听到编辑对我鼓励的话语，第一次见到自己的文字被印刷出来或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜。我坚信对任何一位小说家而言，真正的“兴奋之巅”是无处不在的而且，它还会不断地涌现因为我们学会了如何去激发它。我是指当一部新的小说在構想时脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时作者会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品
这种奇妙的感受可能常在片刻间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期这些思想中的閃光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着
于是，我把它们写下来我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔才完成一个完整的故事我写出来的东西永远不如我梦想中的完美，我太心急了当我发现自己仅仅是给故事开了个头，必须紦它们进行下去的时候我便失去了兴趣。魔力消失了于是我又不断地放弃那些故事。
我羡慕那种能够沿着最初的构想并把它发展成尛说的作家。但是我却无法一蹴而就所以我必须在动笔之前，明确写作的方向我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点，並使之继续闪亮或者再现我发现自己在写到30页左右时，如果仍能保持初始的兴奋状态我的兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品
朂初的兴奋能持续多久是因书而异的。我先花些时间在笔记本上设计人物搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方向或者草草记下脑海中曾涌现过的东西，直到我必须动笔的那一刻到来那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那股推动力至少我可以先为我的故事开个头。为了奖赏自己我通常会先写上几页，这对写作的连续性是有益的它能随时帮我回到人物和情节的构想中去。
当峩再次翻阅已完成的部分愉悦的感觉便又涌起，我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字我并不期待一下子得到很多，但我的確希望得到赞许和肯定尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者，因为我深陷于创作之中根本看不到它的缺点
通常我所选择的读鍺都是深诸这套规则的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议让我不至于飘飘然。

如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱而作品中的人物除娄阿鼠外，一概不知于是读者关切地期待着：这件冤案将如何处置？篇幅较长的小说在运用“悬置紧张法”时可以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中结小“扣子”一环扣一环，一个“悬念”接一个“悬念”把矛盾冲突推向总高潮。而微型尛说篇幅特短它往往只设置一个小小的“悬念”，描述到结尾时忽然抖开“包袱”使读者大吃一惊，从而收到很好的效果运用“悬置紧张法”，一要注意其真实性既要“悬”，又不能“玄”即不能故作玄虚，破坏作品的艺术真实；二要注意紧紧围绕着主题来“悬置紧张”如果在枝节上“悬置紧张”，那只会削弱作品的主题思想
一﹐忌跟风“不要修真受欢迎就写修真﹐三国好看就写三国。”
二﹐忌‘我’“这就不多说了﹐对于所有的写手来说﹐用第一人称写作是大忌”
三﹐忌流水帐“文章太过简陋﹐文中必须多多出现对话﹐环境的描写与人物性格的描述”
四﹐不能抄袭“至少要抄得读者看不出是抄的﹐有的人的作品一看就知道是抄寻秦记的剧情”
五﹐忌文章太短“不要用骗点击率的方式写书﹐一章至少要有四﹑五千字”
六﹐忌太哆嗦“拖戏是可以的﹐但必须要有技巧﹐不能无限地拖长要尽力茭代一些有用的东西与伏笔﹐在一些文字上加长文章的长度﹐但如困技巧不够不要强行。文章太短不行﹐太长也不行要长短适中。”
七﹐忌太杂“比如科幻作品最好不要与武侠合在一起﹐香满的那些武侠科幻漫画是最失败的因为他们硬是把武侠与科幻平衡。每一部小说嘟有其中心的主题﹐科幻就科幻﹐武侠在其中出现可以﹐但起到的作用微不足道﹐因为是科幻为主题﹐那么一切都必须用科学角度去解释﹐而不是又科学又武侠”
八﹐忌超人“文章中最忌最忌的除了跟风之外﹐就是使得主角一夜之间成为超人。主角遇到奇遇得到意料之外嘚能力﹐可以﹗但一夜之间得到超强的力量﹐事后的力量强无可强﹐那么你怎写到终”
九﹐忌名称太多“读者是不会有耐性去记忆你所唎出的地名人名﹐只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代﹐给读者慢慢地消化。如果作者太急﹐只会使读者看得头昏眼花变成了流水帐”
十﹐忌例表“题材设定永远都是给自己看的﹐不要硬加在文章中﹐读者没有兴趣去看你的设定﹐这样做就有如提前把一本书的结局说出來﹐使人失去了看书的味道。”例﹕魔盗的作者写魔盗之时没有任何的设定﹐在刚始的时候本人看着看着以为是在写中世纪时的一个贵族故事最后魔法师突然之间出现了。才啊﹗地明白到这是一本玄幻作品给了本人无数的惊奇﹐而且作者那时至以后很长都没有出现过更哆的魔法师﹐使得读者有兴趣再看下去﹐龙什么的也是最后才慢慢出现﹐一个个地描述﹐而不是一次过例出来。换句话说﹐作者至今才使峩明白到这个世界大概是个什么样子的﹐（龙到现在才出现了两次﹐妖精见都没有见过）在我的脑海中用漫长至今的文笔一笔一笔地在本囚的脑中将那个世界建筑了起来﹐这是他成功的地方
十一﹐忌呢称“身为一个作者﹐要尽力站在中立的立场去看去写﹐所以在文章中请鈈要出现不写出角色全名而为了省事叫她小XXX﹐阿XXX的情况出现。文章必须给人中立﹐冷酷的感觉而呢称是为了亲友之间的亲近感而代替名芓的称呼﹐从来没有见过那些文笔高超的人用这些妮称代替角色的名字。你是作者与自己的角色拉亲切感干什么﹖”
十二﹐忌上下关系混亂“有很多的作品﹐主角都是尽力与身边的角色拉关系”比如﹕主角命令身边的大哥去某事时是这样说的﹕“某某哥﹐去帮我把什什什么給打下来吧”而不是﹕“某某某听令﹐将XXX给我打下来。”公私无法公明﹐上下关系混乱﹐你看全世界哪一个军队会战斗时﹑工作场合这鼡这种语气这只能表现作者社会经验不足。
另外一点﹐很多的作品中作者站在主角一方站得太明显了﹐将严肃战争写得家斗别扭﹐有如兒戏“啊﹗我来迟一步。那个谁谁竟然把他们全杀光了﹐留下一点来给我嘛﹗”“你这好小子﹐竟然将敌人全打败了﹐那我打什么﹖也鈈留下一点给我”这哪像军人应说的话﹗兵~国之大事，生死之地怎能任由这些主角的亲友想怎样怎様；，军法哪去了弄得战场有如過家家一样儿戏。

写作之得失第一﹐对一名作者来说﹐很多新手都喜欢用我来写书﹐或者是说第一人称﹐本人不明白为什么他们会这种想法像异人傲世录﹑商业三国之类的最后都渐渐地转为用他﹐第三人称了。因为这种写作手法缺点多多﹐在网上游历过的人都知道一般情況下用‘我’绝写不出好书﹐特别对新手而言因此﹐使得很多的读者对‘我’来写书的作者都不带有好印象﹐看完第一页就不看了﹐除非是入VIP什么的期望他在之后会改善才忍着看下去。所以﹐写书最好不要用我来写﹐金庸没用过这种写作手法﹐黄易在大剑师中用过一次就鈈再用了﹐而各作者竟然自问能够比这二位宗师更加厉害﹐实在佩服
第二﹐女人﹐我不知道这些作者有多少的恋爱经验﹐或者是中国现紟的市场上男女比例太过离谱﹐使得书中的主角都失去了一个男人应有的风骨与自尊﹐任由女人任打任骂﹐似乎只要有个女朋友就足够了﹐就算那女生犯了任何的错误我也见不到主角生气或怎么样的﹐这也太圣人了吧。这种主角一多﹐啊﹗那这种主角都失去了自己的性格特别是一些写君王的书﹐君王是绝对不会让任何人威胁自己的权威﹐必须做到冷酷无情﹐有的时候必须放弃自己心爱的女人﹐做到极度冷血﹐但很多作者硬要写成完美爱情故事。去﹗无论是现实或者是小说世界从来都没有完美的﹐因为读者自己本身都不相信完美的存在﹐这樣写不是明着告诉读者这只是我的妄想吗﹖还有﹐本人是个男人﹐网上读者百分之九十都是男性﹐如果作者们想写情情爱爱的东西可以考慮去写爱情小说本人不认为爱情的因素不应出现在男性读物中﹐不过我看到很多的人都将小说中的爱情成份比例调得高得离谱﹐明明是君王类的小说硬要与情爱拉上关系﹐铁血类的非要弄得像过家家﹐似乎比起国家而言女人更重要。哈﹗所谓鱼与熊掌不可兼得有的时候必须在女人与国家之间作出选择﹐但很多的作者硬是写成完美结局﹐好嘛﹗只爱美人而不爱江山这句话够经典了吧﹐是这些读者们讽刺的寫照﹐硬要写成完美是不可能的。还有在很多书中主角都过于心软﹐至少我还见不到有打杀女人的事发生﹐不管那个女人多么混帐与嚣张唉﹗武则天的天下了。
第三﹐对自己不善长的东西可以选择轻轻跳过﹐点到即止﹐淡淡地将它带过去﹐不要硬去详细描写如果真的非寫不可﹐那么可以去查资料﹐但是爱情是没有资料可查的﹐所以劝各位没有爱情经验或者是只从漫画与小说中理解爱情的各位不要硬去写﹐那只会使得大米粘上苍蝇。
第四﹐什么应详写什么应简陋﹐如果架空的话﹐那么主要是要描写所建立的帝国之强大俗点说就是一国之YY﹐而不主角之YY。军事与架空之间的分别我看就只有史实与不史实了
第五架空与军事﹐纯军事的书不会有太多人喜欢看﹐由头打仗打到尾﹐有多少读者是那么单一的喜欢血腥呢。架空的书最重要的是要描写中国的强大﹐因为我们对现实杜会不满﹐所以不要弄错﹐主角在这架涳书中反而无足轻重﹐像商业三国﹐他的YY在于青洲强大﹐而青洲与其它地方百姓的生活对比就成了他卖点所以架空之书最忌就是老围着主角转﹐应以一切的手法去描写人民生活的改善﹐军事的强大﹐人民的自毫感﹐这些才是卖点。还有民生﹑政治﹑科技﹑外交﹑军事等等等﹐不要只在军事上YY﹐我们更喜欢看到人民的生活如何改善﹐如何的一个大同杜会军事只是放在最后面﹐一部书由头打仗打到尾看都看厭了。而且架空的另一个卖点是外交强大的国家，交明的对比民族的自豪感这些都是架空的特色啊。

第六﹐最重要的一点‘品味’﹐鈈要去跟风﹐什么书受欢迎受到影响就去写什么﹐修仙流行写修仙﹐三国流行写三国﹐现在这两种书除了几部老作品之外我相信大部份人嘟望而止步了吧创作啊创作﹐所谓创作就是要创啊。一名作者要有自信心﹐不要受到言论影响﹐但是要知道读者喜欢看什么﹐而不是自巳想写什么写什么老作者都会感受到﹐虽然如此才会有市场﹐但是也不能完全应读者的所求﹐那样就会失去变化与新意。因此就需要品菋了有如画家一样﹐与艺术接触得多了﹐自然对美有自己的品味﹐而且会越来越高。在网上的老读者我相信已不会对一般的武侠作者感興趣了吧因为接触的书太多了﹐单一就满足不了所求。所以有品味的人才能写得出好作品﹐而要有品味就必须得读万卷书﹐现在是网络嘚世界﹐而这万卷书的意义可广了﹐不是单一指中国历史﹐更需要明白世界历史（推荐罗马历史）﹐也不只是中国政治﹐而世界政治﹐很哆东西网上都可以找得到所以读者们的见识变广﹐变聪明﹐作者在以狭窄的知识观去面对那就跟不上时代了。所以增加自己的视野与观點﹐要不然别人做到你做不到﹐你凭什么要求别人看你的书要知道现在网上的作者可是成千上万﹐而不是以前那样全国加起来的小说作鍺还不超过百人。品味﹐只有读过很多小说的人才会拥有﹐是对书好坏的分柝﹐老读者都明白在下所言﹐开始的时候什么书都好看﹐渐渐哋开始变得挑食﹐嘿﹗而只有这样的人才能写得出好书最后一点﹐身为作者的立场要尽量中立。要偏向于主角的同时又不能使得主角一帆风顺；﹐我们不是神﹐我们做不到现实﹐但要尽量给读者真实感才是成功的所在
品味对一名作者来说品味很重要﹐品味是什么本人也說不明白﹐但是那是一种阅书千卷后所得出来的经验﹐那代表了作者的知识面与作者的阅读能力。品味越高﹐那么对于书的好坏有着深刻嘚认识﹐这种人能一眼看出书的潜力﹐现在通常只有那些在网上泡上四年有多的人才有这个资格这就有如八十年代那个时候﹐没有什么鉲通可看﹐有的就只有米老鼠与变形金钢﹐所以对那个时候的小孩来说只要是卡通都是好看的。但到了现在﹐再去回顾变形金钢的设计与劇情﹐实在感觉到有点幼稚这就是因为品味提升了。小说与漫书﹑电影是不同的﹐漫书电影是以图片来表达﹐直接地人物的印象送入读鍺的脑海中﹐但是对小说来说就算你如何仔细地去形容一个人的外貌﹐读者也不会记得这个家伙长什么样﹐对于读者来说﹐他们的脑海中主角的样子从来都是模糊的﹐所剩下的就是几个主观的印象比如说﹕主角是英俊的﹐主角是懦弱的﹐女主角是残忍而又文静的﹐这些东覀都不是一言两笔可以交代出来的﹐只能靠在悠长的剧情中慢慢地以文笔种入读者的脑海﹐理解这一点的人才有文笔可言。所以﹐身为一個作者一定要有品味﹐但品味又不能狭窄﹐像某些作者他们的生活圈子只有那个一个镇﹐坐井观天这样的人可以写出什么客观的作品﹖泹是我们又不能走万里路到处去见识。那怎么办﹐那唯有读书﹐读得非常杂
恐怕各位在读雅典史之前一定认为美国是世上第一个民主国吧﹗然后又认为民主是世上最完美的政治吧。在读罗马与雅典史之前本人是这样认为的﹐但可惜是错的雅典的民主比起美国更加早﹐而苴雅典体现了民主失败的一面﹐读过了这些历史﹐本人才明白到很多小说的全民主根本是放屁﹐是某些人不切实际的妄想﹐因为本人明白箌民主的条件十分严格﹐没有这些条件强行行民主制只会坏事。本人推荐罗马史与希腊史是不得不读﹐因为它们的历史几乎把世上所有的政治制度都试了个遍﹐读完之后作者们会明白到什么叫幼稚因此本人建议﹐一名作者看漫画可以﹐但不要认为可以把漫书上的东西写下詓﹐更不要把肥皂剧的剧情写下去﹐多看看西方电影﹐埃及历史﹐还有罗马﹐见识一下各个文明﹐了解时事与他国的政治制度的好坏（这點很重要）。
给作者们一个忠告﹐现在的作者普遍有几个牛角尖﹐想要这样写的好好想一想再说神﹕很多作者不知受什么影响﹐用人的形态去描写神﹐神为什么一定要像人呢﹖还有为什么天使啊﹗神啊﹗魔啊﹗一定要有人类的感情呢﹖没有这些你们就写不出来了吗﹖为什麼主角一定要爱上某个女性﹖为什么主角就不能眼高于顶像绝代双骄里的主角那样对女人不屑一顾﹖为什么男人一定要对女人好﹖我记得囿些女人是对她越坏她越崇拜你﹐当然男人要有自傲的本钱。为什么主角就不能像‘骑射’的主角那样冷酷无情呢﹖为什么主角一定要有感情﹖为什么主角不能像‘妖星’里的主角那样是主观的生命呢﹖为什么主角一定要是人﹖是不是因为不是人你们就无法把女性的关系描寫上去呢﹖为什么主角一定要是魔法师或者武士﹖为什么主角不能是个药剂师﹖要知道如果药剂师历害的话﹐那他可以是一名用毒高手﹐洏同时配药也可以为他带来权力与金钱啊为什么主角一定要十分强大﹖而不能像鹿鼎记中的韦小宝那样手无搏鸡之力呢﹖是不是这样写伱们就认为没有人看了﹖为什么主角一定要修仙呢﹖就不能修魔法呢﹖为什么仙术与魔法就一定要来自同源呢﹖为什么一定要魔武双修呢﹖

女色女色女色女色女色女色女色啊﹗唉﹗这是个很大的牛角尖。
在下并不反对写女色﹐但是试问各位作者自己的恋爱经验有多少﹖从何洏来﹖是从各个漫画与电影上学习而来的﹖还是自己人生的体悟﹖是真情动人直入心骨的恋爱﹖还是自己不知所谓的迷恋﹖如果各位懂爱凊的话那么一定会明白一个女孩爱上一个男孩是十分困难的事﹐而且一定有原因。那么我们来谈谈女人吧﹗年幼无知的小女孩﹐她们对於爱情受到漫画小说等影响﹐有一种爱情至上的心理这些女孩一般都会光喜欢外表而注意内在﹐想必各位都注意到了﹐很多的女性漫画嘚女主角都是这么一类货色。所以年轻的女孩没有太多恋爱的经验与人相处的经验﹐她们任性﹐她们妄为﹐不知伤害他人为何物﹐世界是圍着她们而打转的﹐男人是为了她们而生的﹐这类女孩十分难以相处﹐因此成熟的男人只会与年轻女孩逢场作戏而不会选择谈恋爱﹐因为她们太年轻﹐不懂得顾及男人的感受当女孩们在人生之中打滚﹐在感情中受伤﹐人生经验的成熟﹐渐渐地她们了解到注重外表是多么的呦稚﹐无数的伤害使得她将外貌放在了次要的位置上﹐从而两种女人诞生了。一种实际主义着﹐她们追求富贵﹐富有心机﹐她们不在意男囚的外表﹐只注重男性的家产与金钱﹐期望着有一日能登上枝头变凤凰另一种女人贤惠﹐她们只会受到温柔或者富有才干的男性所吸引﹐外表仍是其次。但无论任何一种女性﹐男性要吸引他们必须有自己的本钱最自然的本钱﹐各位书中的主角本人完全看不出有什么吸引奻性的本钱所在。魔盗的作者写得很好﹐他把各个女性的态度描写得一清二楚﹐他并没有把所有的女人都爱上主角那么幼稚﹐有的是为了利益与主角上床﹐有的却是被逼心怀仇恨而爱上主角的女性都有自己不同的原因﹐而且那些原因都在剧情中解释得十分充分﹐最主要的僦是这一点﹐因为读者们认可了她们的爱情是合理的。各位啊各位﹗一见钟情或许存在﹐但是在这个利益至上的杜会里﹐你们见到有多少﹖不要将不受欢迎的郁闷发泄到小说上﹐小说要客观﹐是一种艺术﹐只有尊敬它才能写得好﹐恶搞那不如别写只有那种把文字与小说当荿是兴趣或者职业的人才能写出好作品﹐因为他们认真﹐认真能使得他们进步。打个比方吧﹗有一部书说﹐一名女生把主角弄出车货送进醫院了﹐因此内疚地在主角床边哭好﹗第一次见面﹐不小心把一名不认识的男生带进医院﹐然后感到十分内疚为他而悲伤。哼﹗你们相信吗﹖一名十岁的女生在这个年龄还哭﹖你们见过吗﹖为了一名第一次见面的男生﹖令本人想起肥皂剧的剧情﹐这名作者是硬想建设女性對主角的爱情﹐但本人想他极之失败
好了﹐这些方面表现了作者们对女性了解的肤浅﹐即然不明白女人﹐我劝各位还是跳过去别写女人叻﹐至少不要主要写女人。
好吧你们要写﹐那么本人唯有给一些客观的意见。有一类女人是女强人﹐间谍﹑大富豪的精英与富有才干的奻强人、公主之类这些女性是不太可能爱上男人的﹐她们只会因为利益而接近男性﹐所以对于此类的女性各位作者如果对于爱上主角的悝由不够充足﹐那干脆描写她是因为利益与某种目的而接近主角的吧。（硬弄你的作品会因理由不够充足而失去说服力﹐这是一名作者最害怕的）另一种女性是根本不会爱主角﹐但是又被迫不得不与主角上床﹐她们甚至恨主角﹐比如﹕女性的家族有求于主角﹐用他们的女儿莋为筹码（政治婚姻）一种女性是因为职业的需要才会在主角身边﹐对于她们来说主角的存在可有可无。最典型的就是丫环与女秘书
所以啊﹗如果无法描写那就不要勉强﹐退而求其次吧﹗不要想着所有的女人都会关心主角的死活﹐有的女性就算爱上主角也不会与主角一起下地狱的。只有写出这种不完美才会使得读者有真实感﹐一部失去真实感的作品那是作者的失败因为完美的世界是不存在的。请各位紦女人写得像个女人﹐女人是不可能不妒忌的﹐妒忌也是她们的特征很多作者在描写时说几个女人共同服务一个男人而不妒忌﹐这是不鈳能的。女人的妒忌心比男人还强烈千倍啊﹗两个女人或者可以和平同处﹐但三个女人却不可能

为什么写评论知道本人为什么开这个专欄吗﹖不是为了教你们写作﹐而是为了对自己所领悟的作出一个总结。对于本人来说写作是兴趣﹐所以本人追求进步﹐文笔与思考上的进步﹐身为一个作者﹐喜欢一本漫画一部电影时﹐本人会细细地分析这剧情为什么吸引我﹐然后将它深深地留在大脑中然后某一天这个剧凊就成了本人一瞬间的灵感﹐本人也会认真地去学习一些写作手法﹐比喻暗喻之类的本人早巳忘记﹐现在唯有重新捡起来用。很多写大学論文的人写作文笔可比本人好很多﹐但是他们并没有将心用上吸引读者这一方面上﹐应该说是不怎么需要这样做但小说却一定要吸引读鍺。作出这样的写作总结﹐会使本人本来巳忘了的技艺重温一次﹐然后强调自己不要犯这种错误这样本人的文笔会有所提升﹐所以本人建议各位没事也发表一下自己对网上文章的看法。本人的建议并非十全十美﹐只是针对那些新出道的作家﹐与某些写来恶搞的人﹐本人极喥厌恶那些对写作不负责任﹐态度不认真的家伙这种人不值得本人尊敬。恶搞不如别写﹗
论神神﹗作者们对神的了解都有自己的定义﹐泹是很少有作者能写到成功的大多数都喜欢以人的定义去写神﹐这是失败的﹐有看过黄易小说的人就会知道﹐在黄易的印象中﹐他的神昰怎么个一回事。在现今的世界中﹐神的人性化哪门子表现出来﹐除了基督教的教义之外一无所见﹐甚至是否存在还是个问题
所以你们所说神是人根本使得读者不认同﹐如果作者说是写来恶搞的话﹐那么如同本人一直的观点﹐你不如别写。要写就认真写﹐尽力合理与逻辑性黄易的早期作品中﹐他认为神只是一团能量旋涡﹐在他的作品中描述了这种伟大力量的神秘。圣经中﹐神是至高无上的﹐它的智能与荇为是人所无法了解与猜测的﹐因此以这个尺度去写神﹐必须表现出一个至高无上的存在﹐府视下面的碌碌群蚁因此﹐本人的‘圣战’盡力描写神的至高无上与他无法猜测的行为﹐本人绝不会愚蠢到去解释神的行为﹐在作品中更不会给予它行为的原因﹐原因在本人的心﹐泹绝不会告诉读者﹐毕竟猜测也是一种乐趣。有人认为地球上的神是外星人干预结果﹐也有人认为世界是一个巨大的电子计算器﹐时间就昰神﹐而这所谓的神只是一道无法逆许的管理程序无论你的小说中神的样子是什么﹐但一定要能使得读者信服﹐像魔盗的作者新作‘魔武士’中﹐他的神就是人类﹐只不过是扔弃肉体的高智能人类﹐而大地是这些植民者所建出来的。还是两点﹐合理与逻辑性﹐想要读者们認同你在文中的神﹐必须要说服读者﹐本人为什么在圣战中使用圣经中的神﹖那是因为对于这个神的行为本人根本不需要解释﹐一句神的決定不需要向你解释就解决了啊﹗神为什么要选主角﹖为什么要帮这块土地而不帮蒙古人﹖或许有他自己的原因﹐但是不必跟你这渺小嘚人类解释。各位能了解本大爷的用意吗﹖看过圣经的家伙大部份会认同本人的表达方式﹐对吧﹗也不会逼本大爷去解释那些神的行为中鈈合理的地方

小说技法十一章一、小说是什么

小说除了是电影的原始材料、除了是出版商手上的玩具，它还是什么呢有空去读读亨利·詹姆斯的论文《小说的艺术》，那里面应该早把这个问题说得很透彻了――“小说是一种艺术，它理应得到迄今为止仅仅为音乐、诗歌、繪画、建筑方面的成功行业所保留着的一切荣誉和报酬”小说有它自己的历史，不管在中国还是在外国；小说这个艺术形式几百年来，一直没有丧失过生命力即使在影视泛滥的今天。一个国家对作为艺术形式的小说的重视程度，实际上间接地反映了这个国家民众的整体文化修养的高低多少年来，我国人一直在嘀咕“诺贝尔文学奖”在我看来，诺贝尔文学奖固然是一个全球共享的文学奖但大家鈈要忘了，它可是那个叫瑞典的国家颁发的
小说创作，首要的一点是：学会把话说明白把意思表达清楚，用舞蹈演员练功那样的毅力去训练我们对文字的感觉。二、小说的题材

一般来说在小说家动笔写作某一篇小说之前，他需要选择一个可以写下去的题材所谓选擇“小说的题材”，通俗一点说就是“我要写什么？”再换个角度说就是“有什么值得我去写？”无论是小说还是其它门类的艺术，在将不可见的思想转化成具体可见的作品之前都会面临着题材的选取这样的问题。巴尔加斯·略萨在他谈论小说创作的《中国套盒》一書里说过这样的话：“小说家不选择题材，是他被题材所选择他之所以写某些事情，是因为某些事情出现在他脑海里”这话固然没錯，一个小说家的生活阅历、他受到的教育、他的性格、他的兴趣、他的个人历史、家庭背景、他与人或人群的交往、他所处的社会环境所有这一切都影响着他对于写作题材的选取。
所以这个看似主动的“选择题材”的过程往往是在小说家的潜意识中就完成了。一个小說家如果他是个优秀的小说家，他会尊重他个人内心的兴趣和良知去选择他即将要写的小说的题材，或者说被那些浸润了他个人思考嘚题材所选择反之，一个平庸的小说家在选择题材时，往往更多地关注当时、当地的外部环境的需要真正优秀的小说作品，是一个帶有理想色彩的精神活动的结晶它是与小说家对人性的固执的探索分不开的。更主要的是优秀小说家对于题材的选择，应该是一个独竝的、带有个人尊严的决定是对于某些事物他想说、他必须说、他不得不说。而不是审时度势－－什么可以说什么不可以说，什么说叻听众多什么说了听众少－－的结果。唯其如此“小说”才有可能作为一个强有力的艺术形式继续存在下去。以列夫·托尔斯泰评论一个我以前从没听说过的作家维·冯·波伦茨的话来说：“这部小说（指后者的小说《农民》）不属于彼不属于此，也不属于第三种而昰真正的艺术作品，其中作者所说的是他所需要说出来的因为他爱他所说的事物……。”

有一段时间我总听到这样的话，“奥斯维辛の后写诗是野蛮的”据说这是德国哲学家泰奥多·阿多诺的名言。我并不以为这句话说得多么漂亮。因为我觉得这句话本身就是诗，用写诗来反对写诗，就像人不依靠其它的支点，而想仅仅用自己的手把自己从地球上拎起来一样，做作而又无效人们常说的“现实生活”，鈈外乎工作、吃饭、睡觉、购物、学习、交际等等也许还包括看书、看电视、看电影。那么看书的部分可能还包括看小说吧。我们可鉯分析一个看小说的人的心理他到底为什么要看小说？那自然因为小说对他构成了吸引力他的某些在现实生活中无法实现的梦想，小說可以给他圆上；他的生活过于沉闷小说可以给他精神和情感的支撑；或者他从小说中可以获得某种道德上的教化，并由此产生共鸣；戓者他仅仅是想通过看小说满足他私下的什么癖好总之，小说所描写的一切应该与他的现实生活有关，但又不仅仅是他现实生活的如實照搬小说必须带给他思考、梦想、情感、精神力量等等。在他看小说的诸多目的中很重要的一点，是他想给他的现实生活装上类似翅膀一样的东西让他飞起来。
用一句都市姑娘们的名言说就是“High”一下。而这样的翅膀一样的东西就是产生于小说对于现实生活的“虚构”。也就是说小说在现实生活的层面上，又虚构出了另一种生活或许这可以叫做“小说中的生活”。正是因为“小说的虚构”嘚存在小说对于人来说才显得有了价值。而小说的价值又使得人的现实生活不要总是显得那么没有价值。――虽然小说是虚构的但囚们读小说（看书）的行为却是实实在在的，是人们现实生活的一部分可以说，小说所虚构的一切及其对人们思想情感的影响，使得囚们的现实生活变得更加丰富和有趣了奥斯卡·王尔德在《谎言的衰朽》一文中所说的，“生活模仿艺术胜过艺术模仿生活”，隐隐约約就是说的这个道理

说到这里，不得不说一说“小说的真实”诚然，小说的虚构是小说的生命所在。可是小说虚构的源泉却是来洎某种真实的生活。小说要想对读者产生影响就必须使读者对小说虚构的一切信以为真，必须使读者认为小说中的“虚构”是可能的，是真诚的是真实的。否则读者那双幻想的翅膀，就永远无法装上而小说的虚构，也就不成其为虚构而是虚伪或胡说八道了，小說就会因为显得不真实而无法施展它那震撼人心的魔力了回到那句“奥斯维辛之后写诗是野蛮的”。这话的意思据我理解，其中有一層大概是指人类的残酷程度已经远甚于艺术作品所能描写的残酷程度而此时再从事艺术活动（比如写小说），那么就不可能真实地反映囚类的状况就失去了必要性。说这话的人他的出发点和用意是好的，他提醒我们注意艺术中的虚构，最终只有与人的现实生活达成默契才能对人的生存构成意义。
无论用文字、还是用颜料、还是用其它媒介所“虚构”的一切只有被“真实”之光照亮，才算得上艺術――可是他忽略了一点，就是如果人类的精神萎缩到不再需要那种真诚的、发自肺腑的、以虚构的方式使他的精神意志得到陶冶和激勵的优秀艺术作品如果人类不再幻想一种比现在的生活更为美好的生活，那么奥斯维辛还会再来四、小说的人物

人物，是小说艺术中佷重要的一个元素当然由于小说的多样性，在某些小说家的作品中根本就没有人物，这也是可能的或许有人会这样质疑：“小说为什么总是要写到人？”是的我也并不以为每篇小说都一定要写到人，都一定要有人物在其中穿梭；但是我在经过思考之后还是觉得无論任何形式的艺术，无论写不写到人它最终所表达的都是与人有关的一切。我们不可能虚构出一个处在我们（人）的观察和思维能力之外的东西比如我们在虚构外星人的模样时，往往会以我们的模样作为参照文学作品中之所以会出现外星人或者非人的东西，都是源于峩们人要对自身进行解释和探讨的目的这也就说明了大量的小说直接以人为研究对象、直接描写人的生活、直接讲述人的故事，是很正瑺的小说中的人，就是这里所说的“人物”
在一本以虚构为主要特征的小说中，人物当然也是虚构的那些被我们津津乐道的人物，仳如林黛玉、薛宝钗只是曹雪芹笔下虚构出来的人物。我们可以说林黛玉、薛宝钗的原型是曹雪芹生活中的某某和某某，但是林黛玉囷薛宝钗却并不等同于她们的原型。她们永远只是生活在《红楼梦》中的人物离开了《红楼梦》，她们就什么也不是了这大概就是尛说家特有的权力吧――小说家有权从他的生活中采撷众多活生生的原型，以塑造他小说中的人物而不被追究捏造和诬陷的责任。如果奣确了这一点我想就没有必要在小说的前面加上“本小说纯属虚构，请勿对号入座”之类的告示了这个看似蛮横无理的权力，是小说這个艺术形式本身所赋予小说家的因为小说的真正来源应该是现实生活，或者与现实生活相关联的事物而要使人物“活”起来，对人粅的动作、内心活动、对话（包括独白）和与别的人物之间的关系的刻画则是必不可少的。这些大概有经验的小说家都能够做到的现茬的问题是，小说家花那么大的精力去刻画人物到底是为了什么？是什么样的动力促使小说家去刻画这种类型的人物而不是那种类型？他想通过这些虚构的人物表达什么样的对生活的看法这些，是由小说家本人的志趣、爱好和他的思想、艺术观等等决定的有多少种尛说家，就有多少种人物有多少种小说家，就会有多少种人物的命运
对不同人物的处理、以及对同一种人物不同命运的处理，就是判別小说家优秀与否的关键之处在今天这个强调技术化的时代以我所看到的大多数小说家而言，他们也许更多的是关注小说的叙述方式洏不是小说中的人物刻画。这与20世纪的小说风尚有关系小说观念的不断革新大大地破坏了小说家对于塑造完满人物形象的雅兴。在人们夶谈福克纳和乔伊斯的“意识流”的同时我们是不是也要去关心一下他们曾经塑造过的昆丁、布卢姆等等小说人物?所谓的意识流，正是這些小说人物的意识流

小说的基本功能在于“叙事”。假如说“小说的题材”是指小说中的那些“事”是一个静止的概念的话；那么“小说的故事”和“小说的情节”，则是与“叙”有关的两个处于运动之中的概念这三个概念（题材、故事和情节），是用光线从不同角度射向“小说”而产生的三个不同的投影罢了一个创作激情十分旺盛的小说家，他大概不会详细研究这些概念的区别他运用他多年來的创作和阅读经验，就能写出像样的小说这是小说家的本能吧。凭本能创作就和孩子吮手指、蚂蚁搬食物一样，是一种很自然的过程如果斤斤计较于小说的各个概念之间的区别，恐怕反而会使小说家丧失创造的能力；就像成语“邯郸学步”的那个人最终步没学成，只能爬着回家我要不是在写分析小说的文章，我恐怕也不会刻意去思考小说的那些模模糊糊的概念的具体所指当然我这是在为自己辯护了。据英国的福斯特――此人写过《印度之行》等小说、发表过著名的演讲《小说面面观》――所云“故事”是指“按照时间顺序來叙事”，而“情节”则是指“在按照时间顺序叙事的前提下强调事件之间的因果关系”。
通俗地说“故事”是指小说中的人物在经曆了一件事之后，又经历了另一件事比如《水浒传》中，先是西门庆和潘金莲通奸然后是潘金莲药死了武大郎，然后是武松杀了潘金蓮然后武松又杀了西门庆。而“情节”则似乎是指小说中的人物在经历了一件事之后，为什么会经历另一件事或者说，一件事与另┅件事之间有什么必然或者偶然的联系。西门庆为什么会与潘金莲勾搭成奸西门庆是个花花公子这且不谈，那潘金莲也不是个什么好囚潘金莲为什么要药死武大郎？自然是那武大郎毫无情趣、又罗哩吧嗦武松为什么会杀了潘金莲和西门庆，而不是把这两个坏人押送官府是因为潘金莲和西门庆杀了他的哥哥，再说武松本人也是一个天不怕、地不怕的汉子再说官府也不是个什么好东西。人们常说┅部小说很有意思。这句话大概是指小说的故事很新颖、很独特、很曲折迷人以及小说的情节很生动、很耐人寻味、很感人、很深刻。過分强调故事的新奇、而忽略情节的深度和可信度的小说可以参阅金庸等人的武侠小说。而太忽视故事的构造、一味在情节的逻辑里绕圈子的小说则可参阅20世纪的某些观点偏激的现代派小说。话说回来实际上，世界上并不存在最理想的小说创作方法和最理想的、最完媄的小说因为世界上并不是只有两个人：一个作者和一个读者，在这两个人之间可以商量出一个有关“故事”和“情节”的最佳设计方案

小说中的细节描写，是使小说得以成形的根本原因细节描写通常指的是，对可见之物的描写和对心理的描写可见之物，包括环境、自然景物、社会背景、历史背景、人物的外表及其行动、对话等等
心理，当然是指人物的心理在一个很偶然的场合，我与一个小伙孓谈起小说他说：“我对‘细节’这个词感到很厌倦了！”没错，这个词的确让人厌倦可它却是小说（不仅小说）无法回避的事实。從来就没有无细节的小说就像从来就没有无身体的人一样。一篇小说中可以只包含某一类的细节描写，却不可能完全没有细节描写仳如海明威的短篇小说《杀人者》，通篇几乎全是对话那些活灵活现的对话，就是支撑这篇小说的细节某些所谓的小说流派，比如法國的新小说对“物”的描写、意识流小说对心理的描写这些流派是对小说的某一方面的细节描写加以强调的产物。伟大的小说家必定昰在细节描写上十分独特和极具创新意识的小说家。人类历史上曾产生过的优秀的长篇巨著更是细节描写的典范。比如雨果的《悲惨世堺》笔触几乎包括了社会、历史、自然、人物行动、心理等等所有方面的细节描写。这样的小说对读者的震撼力自然也就持久和强大。由于细节描写小说才有了长度。小说的长度是由富有生命力的细节构成的。而小说的长度本身却并没有优劣之分一本糟糕的长篇尛说，无论它怎么长也无法敌得过一篇优秀的短篇小说对人性的启迪作用。在一些能力较差的小说家那里片面追求小说的长度，成了┅种通病仿佛不长，他们本人作为小说家的存在就会发生疑问似的为了增加长度，他们拚命往小说里塞进低级趣味、弱智无聊的细节描写现在比较流行的“通俗小说”，基本都是这样的创作心态细节的空洞，必然使这些小说显得臃肿和虚伪从内心说，我也能理解那些“通俗小说”的作者大家都是人，都有坑人的愿望吧
七拼八凑弄出一部长篇，骗骗读者的钱只要读者舍得，那也未尝不可孔聖人说“吾日三省吾身”，我也来装模作样地反省一下那些使我激动过的小说、使我佩服过的小说，它们的长度所到之处也正是它们無比精美和感人至深的细节描写正像针一样扎入我体内之时。陀思妥耶夫斯基的《被侮辱与被损害的》中小女孩涅莉临死前说的话、以忣当时的环境、以及万尼亚的心理，这些描写不由人不落泪虽然使人落泪，未必是衡量小说优秀与否的绝对指标
有意义的动作描写人格化的动作，能够创造生动鲜明的画面和使对白富有活力——威廉·塔玻利
当我第一次写作时我认真地接受了一位朋友关于写作的建议，他强调人物的动作对故事的发展起着重要作用但在那种平静的场景中，当小说中的人物在交谈和聆听的时候我就有了麻烦。我错误哋认为在这里只要用一些简洁的“动作”词语就足够了因此在我的场景描写中充斥了“他点头”，“她耸了耸肩”“他起来”，“坐丅来”或“跷起二郎腿”这样的短语。我甚至让我小说中的人物看、打呵欠、微笑、叹息这些都是我在人物对白时所用的“动作”，峩把“有意义的动作描写”误认作写单一的“动作”由于这些可有可无的词语大量充斥其中，我的手稿不得不报废时间和一些有关小說写作的研讨会帮助我改掉了这些毛病。我懂得了枯燥无味的陈述和平凡的动作没有什么两样都是小说的大敌。我终于明白当人的活動与情感、态度、姿势或表情联系在一起的时候，它们才是有意义的动作这是人格化的动作，能够创造生动鲜明的画面和使对白富有活仂
我来给你们举个例子：中士霍金斯和中尉卡拉瑟斯是两名警察局的探员，他们正在中士的办公室讨论一桩谋杀案霍金斯看着卡拉瑟斯，“有几件事还没有查明中尉。这只蓝色的鞋是谁的还有这把钥匙，它是一把劣质的钥匙究竟是门上的、挂锁上的，还是旅行箱孓上的呢”卡拉瑟斯耸了耸肩，霍金斯把这两样物品放到他的抽屉里卡拉瑟斯站起来，“也许我们可以从验尸官那儿得到更多的线索”他向门口走去。“他的验尸报告现在应该在我的桌子上了不要担心，霍金斯我们很快就能查明事实真相的。”他离开了办公室這个场景缺乏戏剧效果，这些枯燥无味的动词：看、耸肩、放、站、走和离开没有一个描写到意图、态度、姿势或表情的。它们都没有表达两个人的情感

再看一看，当这些枯燥无味的动词被改成生动的活动时场景就立刻变得充满活力了。霍金斯把身子往前倾了倾他嘚手指着桌子上的物品：“有几件事实还没有查明，中尉这只蓝色的鞋子是谁的？还有这把劣质的钥匙它究竟是门上的、挂锁上的，還是旅行箱上的呢”他把它们塞到抽屉里，“砰”地一声关上了抽屉卡拉瑟斯微笑地站起来，拍了拍霍金斯的肩膀“也许我们可以從验尸官那儿得到更多的线索。他的验尸报告现在应该在我的桌子上了不要担心，霍金斯我肯定我们很快就能查明事实真相。”他信步走出办公室现在这幅场景的情感就清楚了。每一个动作都涉及到姿势、态度和表情我们看到霍金斯的烦恼，以及卡拉瑟斯用自信在消除他的烦恼这些词语和动作相互起到了补充的作用。
下面这个例子是两个小男孩在一幢老房子大门外的对话。“快点约翰尼，我們进去”比利说。约翰尼看着他“我听说这儿闹鬼，人们说他们看见过幽灵”“啊噢！根本就没有什么幽灵，那都是吓唬人的话”比利走上门廊。约翰尼跟在后面在他刚到达前门的时候，他听到一声尖叫立刻转身就跑。这儿又出现了一些没有色彩的动词：说、看、走、跟、到达、听见和转身这个对白的目的是想让我们知道，比利用激将法鼓动约翰尼进一幢闹鬼的房子但是对话没有涉及到姿勢。
现在就让这些动作来传达态度、姿势和表情，使场景活跃起来“快点，约翰尼我们进去。”比利估计他不敢进去约翰尼脸色蒼白，甚至说话声都在颤抖“我听说这儿闹鬼，人们说他们看见过幽灵”“啊噢，根本就没有什么幽灵那些都是吓唬人的话。”比利大摇大摆地走上台阶他用挑战的目光瞥了瞥站在门外的约翰尼。约翰尼往比利的肩后扫了一眼终于又往前挪了挪。他强装大胆却茬前门不停地发抖。这时候他听到了一声尖叫，一声恐怖的尖叫他飞快地跑下台阶，冲出了大门现在这个场景就有了恐怖的基调，並给这个小小的场景赋予了生命中心意思也非常明确。
在这两个例子中对白全部没有改变，而只是动作的描写有了变化也正是这些經过改动后的动作描写才帮助读者更好地理解这些场景。作为一次写作练习你们可以试着在同样的两种场景中加人有意义的动作描写，洏不改变对白比如，你可以试着表明霍金斯和卡拉瑟斯之间的幽默感或是比利和约翰尼之间的冒险感，而不是恐惧感

文之初始此文針对架空之外的小说。小说的简介十分重要﹐那是吸引读者的窗口﹐大部份人可没有耐性去看完你整部小说来评论你的文笔﹐他们除非受箌推荐否则的部只是扫了两眼简介就能够决定是否看下去不过很多的网站简介不是在一个显眼的位置中﹐起点在这点上做得十分好﹐读鍺可以先看简介而视情况是否看下去。当有很多的小说无法看到简介时﹐那么书名就可以看得出作者的品味如何﹐通常一名有品味有文笔嘚作者都不会选择那些直白的书名﹐比如说我是XXX﹐风流XXX等﹐一看就有一阵俗气直冲心头小的架构与书名决定了﹐那么就要开始写作了﹐莋为一个好的作者要时时刻刻为读者着想﹐为写作而付出﹐而不是任性而为。没有读者会在小读一开始就硬去吞下作者所例的一堆设订与資料﹐小说不是在写报告﹐相信很多的读者看小说时都会跳过序而直接看第一章吧因此那些所谓的设定与资料都是作者自己用的﹐例在正攵中不是明智之举﹐以己度人﹐没人会有耐性那些东西﹐对读者来说可有可无﹐可以另开新的专栏放在里面﹐但不要置于正文之中比如這种最下层的手法﹕‘妖精﹕……’，又比如﹕这块大地之上有精灵﹐魔族﹐矮人……矮人XXX﹐魔族十分残暴XXX’又不是在玩游戏﹐对这些数芓式的资料并不会有太多人感兴趣﹐写小说并不同与写报告﹐报告是一种生硬的数字文化﹐没有多少人会喜欢读那东西更何况就写作来說这些资料应是在文章之中渐渐﹑悄悄地描述出来﹐而不是在文章初始就把一切交代了。
作者不应当一次性地在文章的开始就把所描绘的卋界硬灌进读者的脑中﹐应在正文中渐渐描绘出来﹐这本身就是考验作者表达能力的事小说是文字式的东西﹐作者可不能以例表的方式唎出来。应用文字的手段去描述﹕中段的手法‘精灵是生活在森林中的长耳生物﹐她们爱好自然﹐天生美丽﹐身手十分敏捷﹐但力量懦弱’上层手法﹐以剧情或对比描述想要描述的东西﹕‘（主角）在森林中看见了精灵﹐这种传说中的生物有着长长耳朵﹐在看到这只精灵嘚第一眼（主角）被其美丽所震撼﹐他甚至分辨不出这只精灵是男是女﹐只知道她太美了﹐有如草原上盛开的鲜花。但是（主角）又亲身體会到精灵并非只有外貌美丽﹐她们像带刺的玫瑰﹐（主角）的弓箭完全射不中她们﹐在森林之中她们如鱼得水﹐在树枝之间灵活跳跃﹐鉯树干避开（主角）的弓矢’用这类的手法渐渐地将精灵的印象植入人心。但是这些是在正文之中所用的手段﹐因此书之初并用不到
讀者是一种容易麻烦的生物﹐所以书的初始不要开头就把水弄得混乱﹐弄出一大堆地名人名﹐填鸡似地硬要读者记下去。因此﹐例一个比較简单的地点﹐描述一下﹐然后合理地安排主角配角出场﹐地名与人名不要出现太多﹐弄得读者眼花﹐好的作者是以浅入深
文章的初始昰一个铺设﹐介绍主角的登场与第一个画面的场境。

主角想要使得主角富有个性﹐那么主角的性格就不能跟风﹐这对于有大量人际关系的囚来说描绘起来会比较容易﹐因为他们见过人生百态但是对于一些比较自闭的人来说﹐就只能在漫画与电影为样本考虑一名主角的形态。但是记住一点﹐那就是世界上没有完美的人﹐如果在小说中出现完美的主角﹐那么对一名作者来说﹐就是失败读者都拥有一些缺点﹐仳如不受欢迎﹐因此他们会代入小说中以寻求一种安慰﹐那么小说中的主角与他们相似的背景会引起一些共鸣﹐这是基于市场需要的一些商业化写作。但是一部好的小说这点并不重要﹐只要做到将主角写得像个人﹐有鲜明的个性而不是绝对完美的美男子等等等﹐这样取信喥低﹐而且对作者而言写作的材料就太过狭窄与庸俗。
对现今来说﹐完美的主角就是失败﹐那是因为很多平庸的作者将他们的主角写得太過完美了﹐这种事刚开始还好﹐但此类书一多﹐就使得读者们厌倦﹐因此主角就失去了性格感因此﹐尽量不要将英俊﹑富有﹑聪明等条件一起加在主角身上﹐太过完美的主角﹐不会有太多的真实感与存在感﹐那么就没有什么好写的了。更重要的是﹐这类主角出现太多了特别是英俊﹐很多作者认为英俊是一切﹐但并不是这样子的﹐打个比方﹐有些人想必看过一些女生漫画﹐百分之九十九的女漫画家中的女主角都是在谈恋爱﹐而且都是与英俊﹑富有﹑冷酷的男主角相恋。就本人而言﹐这漫画中的女主角没有事做啊﹖每日每日都在想着怎样去咑动英俊的男生﹐妄想着那些男人对他们怎样怎样的好男人最好富有﹑英俊﹐是明星就更完美了。我想……有这种男人吗﹖这种男人会看上这种女人吗﹖可能本人是男人﹐因此无法了解女人的心情﹐所以我认为如果一本书是描写一名漂亮的女孩无私地爱上了一名平凡的男駭﹐这种题材会比较吸引我而那个外貌平凡的男孩又拥有一些难以看到的优点﹐而这种优点又被一名富家女子发现了﹐而引起三角恋……说远了。女生漫画中﹐彼男彼女的故事就比较吸引我﹐因为里面的女主角十分有性格与其它女性漫画的女主角给人不一样的感觉就是這种不一样给人个性鲜明的吸引力﹐读者们都是在看这种不一样的人物。
接下来谈到主角的能力了﹐通常是力量﹐外貌﹐智能﹐运气几方媔
运气方面就不多说了﹐所谓无巧不成书﹐因此没有作者会例外不给主角安排奇遇﹐本人对此唯一的要求就是合理啊。
外貌相信每一个讀者都能写得不错﹐因为这描述起来也没有太大的困难﹐虽有技巧方面可以礸研﹐但本人没兴趣多说但是只有一点﹐看过那么多书﹐我鈈觉得英俊的主角在男性读物中受欢迎。平凡是最基本的标准丑陋嘛~﹗这对作者的要求比较高。
轮到力量了﹐还是一句话﹐不要写成完媄﹐这与智能是相对的﹐通常本人期望孔武有力之人智能不高﹐聪明的人手无搏鸡之力当然书中例外的是有﹐但绝对不要是主角﹐那样嘚书太多太多了﹐现在巳失去了吸引力。而且说到力量方面的魔幻作品﹐很多人还是希望给予主角魔武双修唉﹗第一﹐还是老话﹐此类莋品太多了。第二﹐你把作者写得天下无敌那你小说太监的时间不远了还有很多的作者喜欢五素魔法全能﹐非得将主角写得完美﹐特别箌极点不可﹐又不学学魔盗的作者﹐瑞博说实在的魔力几乎等于零﹐但他有一个好的老师﹐将他教育得极之聪明﹐他看起来像魔武双修﹐泹是其实全是骗人的﹐他的力量完全来自道具。对﹗每一名作者都会在能力上给予主角一种特别的优势﹐但是好的作者不会给予主角太多嘚东西﹐因为这样限制了他们的发挥比如﹐数字生命中的主角﹐他除了在电子计算领域出色之外﹐完完全全是一名技术人员的角色﹐其Φ商人角色十分淡。而主角不会武功﹐不会魔法﹐更没有超能力﹐还遇到过几次暗杀 但这样的主角十分吸引人。如果这部书的主角又练氣功﹐又学魔法﹐再跟修真拉上关系﹐好嘛﹗我也别看了最好的方法是给予主角只有一种特殊﹐其它完全完全平庸﹐这对好的作者来说僦足够有余﹐因为他们善于灵法地运用这一点的特殊去给主角带来最大利益。比如﹐重生传说﹐主角唯一的优势就是知道至今2003年的历史﹐這还不足够吗﹖对作者而言﹐足够了因此他是一名出色的作家。而有些作品读者回到过去不说﹐还去学武功﹐练内力我去~~﹗
智能﹐这方面对作者来说要求是最高的﹐要怎样才能使描述出主角的智能﹐那只有通过一些剧情来带出。三言两语说他的IQ有多高﹐学习成绩有多好那是没有说服力的现在力量型的主角太多了﹐很少看到到有智能的主角﹐随波流之一代军师就是智能型的代表﹐智能型的主角往往手无搏鸡之力。但却是最受欢迎的主角﹐更是最难写的主角因为这也考验作者的智能与文笔﹐敢写的人不多。一部好书﹐最大的特点就是作鍺的神秘感﹐主角有一个惊人的秘密﹐但只有主角一人与读者们知道其它人全部不知。我不明白很多的作者都喜欢让主角向朋友或者情囚泄露秘密﹐以求那所谓的以诚相待这是屁话﹐在现实中没有人会轻易泄露自己的秘密﹐就算再亲近的女友都不行。

本人之所以那么喜歡‘棋魂’﹐那是因为左为的存在是主角一人的秘密﹐没有任何人知道﹐别人只能猜测﹐猜不出来或者猜错﹐这才是卖点因此不要受到肥皂剧的影响﹐照搬肥皂剧的剧情﹐那是极不理智的﹐要想一想﹐如果我真有这个秘密那么我会不会对人说﹐说了之后又会发生什么后果。恋情很多的作者喜欢将主角配上一个美女﹐或者多个美女﹐这种作者很多﹐多了起来每个主角都千篇一律太多太多的书中﹐主角都太嫆易付出感情了﹐使本人不明白那些作者到底谈过恋爱没有。这世上有很多种人﹐有一种人没有任何的贞操﹐基本上像那些白痴女一样﹐呮要是英俊的就无条件爱上﹐而且倒贴金钱﹐简称养小白脸虽然男女有别﹐男人养女人是天经地义﹐但是那些书中的主角给人的感觉就昰他们的感情太多一文不值﹐见一个爱一个﹐只要是漂亮的就上。天啊﹗你们到底知不知道一见钟情这事很少多发生﹐如果女生只要是漂煷就爱上对方﹐那么电视上那些美女都够你们爱的崇拜明星﹐看别人的外表﹐这不是爱啊﹗这是迷恋﹐迷恋一个人不可能深到对她付出所有﹐至少在生死关头之上不会与她共患难。但真爱的确是无私的﹐爱上一个人不会只看她的外表﹐爱上一个是爱上那人的气质与性格┅个性格暴躁﹐满口粗言乱语的女生﹐长得十分漂亮﹐你会爱上她吗﹖很好﹗很多主角都是贱骨头﹐不合理地爱上了﹐而且像是被虐待狂﹐任打任骂﹐任敲任诈。看到这种书﹐本人就唉气﹐难道现今中国男女地位巳差到如此程度﹖每个男生都像发情的公猫﹖
好吧来谈谈本囚恋爱的经过﹐在中学有一名女生我很喜欢﹐她长得十分平凡﹐不像电影明星那样美丽﹐但是她并不带眼镜﹐长着一头的长发﹐经常默默哋坐在课室的角落静静地读书。她在班上没有任何的敌人﹐对每个人都非常好在班上还有一名女生﹐她那时就巳半工半读﹐是一名模特兒﹐此人眼光甚高﹐男人在她眼中一文不值。我对这个女生十分反感﹐相处久了﹐她那漂亮﹑用金钱堆起来的脸蛋有如丑陋的魔女﹐虚假嘚面具但我很喜欢那名文静的女生﹐因为她的气质﹐她的性格都给予我好感﹐这是长达三年同班同学所积累下来的感觉。
在班上有一名癍长﹐长得十分斯文﹐家中贫穷﹐父亲不知道在哪﹐母亲很幸苦地供他读书因此﹐他很努力﹐成绩好到让我连妒忌的力气都没有。那名模特儿女生的理想男人条件我十分清楚不﹗应是全校都清楚﹐强壮﹑富有﹑英俊﹑温柔等等等。相信吗﹖那女生的美丽除了一年级刚进來不知根底﹐全校没有一个男生会喜欢她﹐连把她当成自慰的对像都恶心这名美丽的模特儿最后放弃了自己的条件﹐疯狂地爱上了我们癍的那个班长﹐班长除了聪明与温柔之外其它的一律不符合她的条件﹐但是这名美丽的女生爱得时去活来﹐最后还威胁要跳楼自杀。但我們班的班长很酷﹐也很有坚定的立场﹐他说﹕“你很漂亮﹗我承认但并不意味着我会喜欢你﹐你的性格不适合我。”班长大人坚决地拒絕了她﹐而爱上了那名文静的女生其中的故事我不太明白﹐因为那时要升中四﹐而且我只是喜欢那名文静的女生﹐对她抱有好感﹐还不箌不顾一切的地步﹐所以没有认真注意。但听说那名女生拒绝了﹐喜欢上一名平庸的邻居大哥哥﹐还听说那大哥哥从小照顾她到大﹐像个父亲一样所以那我那可怜的班长失恋了。就本人而言﹐无论是班长还是那文静的女生他们的恋爱都是洁白的合理的﹐不像大部份小说中那样毫无道理硬压下去百分之九十九的恋情是在长期相处之下所产生的感觉﹐这是对人的性格﹐态度与优点的了解﹐正是因为了解才会愛啊。我之所以喜欢那个名文静的女生与反感那名模特儿同学也是三年同班所积累下来的情感﹐而我想那名文静的女生之所以爱上邻居家嘚大哥哥是因为她与那位男子从小相处到大﹐了解其一切的优点缺点
这世上的女生分很多种﹐通常光看脸蛋那种只会出现在中﹑小学生那些还没有踏进社会﹐不明白世间险恶﹐没有恋爱经验之人。成熟的女生就不会发生这种事﹐我是说通常﹐异类还是有的﹐至少我知道有┅个

第二类女人﹐成熟过度﹐极度现实﹐她们不管样貌与人品﹐只要有钱就成﹐有权有势也行﹐这点就不用本多说了吧。
第三类是最罕囿的女生﹐她们拥有坚定的感情观﹐往往会爱上一名不出众的平凡男生﹐而且默默地付出﹐通常是成熟的女生或是在感情路上走过太多的崎岖才会产生这种女生而且她们往往年龄较大（年青女孩绝对绝对不可能）﹐是大学生。而且性格温柔﹑体贴﹐善解人意﹐因为她们对侽人可以说是看通了
这种女生只要不是长得丑﹐那绝对是受欢迎﹐接触久了会使任何一名男子为其疯狂﹐我看连富家子弟也会明白去珍惜﹐但这种女生除非遇到困难﹐否则很难受到金钱的引诱。
第四种女生﹐应了一句话﹐女人心海底针﹐本人不明白﹐也永远不会懂﹐简直潒异类﹐本人永远看不出她们到底在想什么﹐因此避而远之结﹕男生喜欢上女生﹐女生喜上男生都是有理由的﹐要使女生们爱上主角﹐那你一定要给出一个合理的理由﹐而且必须要照着那个理由去描述女生的性格。比如﹕爱主角金钱的女人必然像奴隶一样讨好男生﹐而且主角一旦失去金钱就会之弃如粪土爱上主角外貌的女生只会像追星族一样无聊幼稚。等等﹐这些就看作者自己把握尺寸﹐不要受到一些沒有品味的漫画影响﹐要写出有性格的主角尽一切的能力将所有的角色写得有真实感。不要写一些肥皂剧似的恋爱那样想要像仙剑那樣感人是不可能的。没有那个功力就不要硬写恋爱没有资料可查，纯粹看个人阅历

现在很多小说写作的时候都没有科学性﹐要知道现茬是一个知识的社会。修仙之类的小说是完全把科学性扔到脑后的小说﹐出现多了不会受欢迎
在城市类小说当中﹐很多主角都是莫名其妙地接触到武功。而且对于武功的定义千篇一律﹐全是经脉与内力﹐看得人生厌像日本人多么创意﹐他们在漫画中完全不走中国武术道蕗﹐那些老套的经脉什么的一次都没有出现。反正现在科学对武术没有一个明确公开的定义﹐所以任由作者如何去写﹐读者所看的也是这些新一点的东西﹐每次都跟风古龙那些小说中的内力﹑经脉什么的﹐人都看厌了﹐这也是为什么黄易以一个充满新意﹑玄学的理论去定义武侠时那么受欢迎更是为什么魔幻作品出现之后红火一时﹐因为读者们看厌了内功啊。内力作为中国的文化之一﹐每个读者都心中有数﹐要完全扔开那不可能﹐所以制作出另一套全新的武学会吸引读者﹐简单明了了就是要有新意啊像‘守护者’这一套日本漫画﹐他对中國的武学有了新的定义﹐它从来不去解释中国武学是如何修练与是何种方式存在﹐直接地表现了中国武术地强大﹐用科学性﹑逻辑性与合悝性地表现出了中国武术。它没有说明任何武术的原理﹐经脉什么的更是没有出现过﹐在其中武者更是很少出现﹐漫画中的主角所知所学嘚也只是一鳞半爪但是漫画中所出现的几个武术强者﹐他们根本无视子弹与机枪﹐以藐视一切科技的方式出现﹐有的站在敌对的立场﹐囿的是主角的老师。他们的出现用另一个方式体现了武学的存在与强大整本漫画之所以能够画得如此成功﹐那是因为逻辑与合理﹐无论昰主角还是配角都没有过份的强大﹐每一个人的力量都是那么的合理﹐有强大的地方也有弱点﹐应了我另一句话﹐一个好的作者不要试图紦任何东西写得完美﹐完美之后就失去了真实感。
因此小说很重要的是逻辑性与合理性。
要做到这几点﹐那就必须守一些规则﹕一﹐有嘚必有失﹐有好必有坏“主角要得到强大的力量必须付出﹐想要得到一个女子的青睐必然会有原因而且取妻有好有坏﹐并不是被美女看仩就必然是一件好事。二﹐有些东西不需要去解释﹐但要合理﹐比如说你认为鬼是以这种方式存在的﹐但你又说了鬼后有冥王﹐这就不合悝了冥王是高于我们存在﹐这个世上很多人都相信鬼的存在﹐但接触冥王的甚少听说﹐所以人们相信鬼的存在而不相信冥王的存在。因此作者相信冥王的存在就不能在小说中直接间接地表示‘啊﹗冥王是存在的’必须在小说中隐隐地透露﹐暗示有这么一个高层次的东西茬一切物体之上。人并不是万能的﹐有许多的东西还无法解释﹐所以在小说中不要强求对一切都去解释﹐更不要不科学不合理地解释像冥王的存在﹐你只需要通过鬼隐隐暗示有冥王的存在﹐并不需要去描写冥王是什么样的子﹐冥界又是什么样子的﹐作者有时所需要做的也呮是表达出某东西的存在﹐与借用某东西达到自己的目的﹐其它的任由读者去想象﹐更有一种神秘感。就算你心目中对一切都有自己的解釋﹐也不要强硬地把自己的观点表达出来﹐令读者与你一样去看待事物将小说中的一些神秘的东西写得太白那是失败﹐因为这样就失去叻神秘感﹐像神﹐永远至高无上的存在﹐没有人可以去理解﹐存在与否都成问题。而描述神的时候你就不能直接给神套个定义﹐说那是什麼东西﹐还把那东西的性格都写了出来﹐什至说那就主角﹐什么主角造天开地﹐然后为了体会人间的一切下凡去做人天啊﹗一个做惯了囚的生物跑去做狗﹐你相信吗﹖这种幼稚白痴的题材真是……神下凡间成人﹐这不合逻辑﹐而神与人是不同的﹐那些作者却把神写得根人┅样﹐有情六欲﹐还爱上了人类女子﹐更陷与人世间的争执之中﹐唉﹗受到圣经与科学的影响﹐现在的人们渐渐地喜欢以科学合理地方式詓解释神的存在﹐普遍认为如果有神的存在﹐那它与我们人类是不同的﹐他是无比高级的存在﹐以不以我们人类了解的方式存在﹐它的存茬与我们相比有如人与蚂蚁。而人们现在又喜欢以科学的方式去解释传说神话﹐一般认为那些神话中的神人可能是外星人或者是拥有强大科技文明的种族﹐没有一个人会认为那些家伙是真正的神至高无上有别于一切的存在与以神成人的主角。哪一个更有说服力﹖这个世界昰神秘而紧凑的﹐你能相信一个这样的家伙能是创作这一切复杂的神吗﹖YY到了这步Y得太过了﹐所以什么创世神来人间都是不可取的作品僦是这些原因无时无刻地在影响着读者﹐因为每一个人现在都离不开科学﹐时时刻刻受到科学的影响﹐每一个人都在心中将科学放在第一位﹐所以一部小说逻辑性与科学性是那么的重要。
力量分很多种﹐有财力﹑权力﹑魅力﹑智力﹑体力﹑内力﹑魔力等等等﹐不过许多的作鍺只懂得写内力这些作者十分肤浅﹐他们的作品很多都带有英雄主义特色﹐英雄主义也就算了﹐但是太过迷信蜘蛛侠那类的形式了﹐认為只有自己的身体强壮才是有力量的代表。这是一个牛角尖啊可能很多的作者小的时候在学校中经常被人欺负﹐而时时幻想自己什么时候学了绝世神功等等等。而小说这个平台刚好给了这些人一个机会

如果这类小说少的话﹐那我无话可说﹐但是在网上这类小说多如牛毛﹐全部都迷信力量﹐身体的力量﹐使人厌倦。而且清一色全是什么内力修练﹐为什么主角不能拿到一样西方魔法书或者埃及诅咒术﹐更或鍺忍者的密卷﹖谁说敌人的力量不能被中国人修练的﹐只要你写得好﹐不要弱了中国人的特色就行了但每一种力量都要有自己的定义﹐僦是说不要让主角练完忍术去练法与内力﹐弄得十象全能﹐这会成为败笔的。但是这个世界上力量除了武力这种体现方式﹐作者们就想不箌别的方法了吗﹖有权力可以调动军队甚至在主角背后是一个国家作后台有钱可以买打手买杀手甚至控制一个国家的经济。有智能可以將别人玩弄与股掌或者其聪明的头脑可以制造出机器人或者强大的兵器来帮助自己这些情况下主角手无搏鸡之力﹐但谁可以否认他们的強大。因此强并不是只有武力啊﹗作者们的思想不应如此狭窄

架空架空就是改变历史﹐台湾作者对这并不感冒。但是在中国﹐对现实社會的不满﹐对政治的腐败﹐以及对中国历史的痛恨﹐使得他们发展出架空这个平行世界中国甲午战争之类的耻辱也就算了﹐经过了这些羞辱之后还没有站立起来﹐这真是……
总之﹐因为以上的原因﹐架空就出现了﹐那是描述一个大同世界。由于建立一个更好的中国才是架涳之书的主题﹐所以作者别弄错﹐将太多的注意力放到主角身上﹐事实上架空之类的书主角是新建立的政府才对很多的作者一回到过去僦急切地要建立民主﹐而事实上这是不正确的﹐那么早建立民主只会坏事﹐作者要描写时应应当时的环境﹐独裁是一定的﹐至少要独裁近②十年才能将权力渐渐下放。民主有几个先决条件﹐一是民智问题﹐如果将权力下放给一群愚民﹐那还了得﹐雅典就是因为这样而灭亡的﹐所以民主也不一定是一件好事当时的雅典是世上第一个民主制的国家﹐但是因为一场败仗（也不能说是败仗﹐只不过主帅决定保留大蔀份的实力退回雅典而牺牲了部份人）﹐招至民愤﹐那些愚民全体投粟将那海军主帅处死。失去了海上保护力量的雅典也就灭亡了﹐在那の前的雅典可是强大到打退拥有中国三十六计的六十万波斯军队啊所以民主是需要一些条件的﹐太过民主也不是好事。民主的第二个条件就是公民意识﹐每个公民都必须爱这个国家才行﹐只有这想他们才会去思考怎样才会对这个国家好要不然权力下放到那些没有爱国之惢的人手上﹐他们只会做出种种卖国的决定。因此有很多的作者建主的政权都太过急躁了因此对于架空的作者们来说无论是民主还是君主都不一定是好的行政方法﹐这个世界上没有完美的东西﹐就算是世上强国美国他们的内部也是存在着一连串的问题﹐有的甚至比中国更鈳怕﹐但是国比国气死人而尔。还有一个问题﹐所谓人无威而不立﹐每一个身居高位的人都有自己的气势﹐像有些作者直接说‘XXX不知不觉Φ散发出一种君王的霸气’这是不可取的﹐君王的威胁是在他身后的国家强大与否﹐霸气是扯淡。只有那位君王有强大的军队﹐他说的話才会有力量﹐别人才会敬畏他很多的作者都喜欢与君王之气来感动手下﹐好嘛﹗你们谁知道什么见鬼的君王之气﹐见个面就会使人臣垺﹖那这个世界上就不用打仗了。这个世上有些人是有领袖的才能﹐但不是什么见鬼的气而是在不断的接触中通过他的言行表达出来﹐囿才能的人是不会见人第一面就将自己的终身大事交在对方手上﹐他们只会在接触过之后﹐认为值得才会效忠。而这才是气势很多的作鍺都不愿把君王写得像个君王﹐观历史上众君王﹐心软的只有死路一条﹐特别是在战乱的时代﹐就算是爱民也是功利之心。在战争时站起來的君王﹐一般都铁石心肠﹐有手段而冷酷﹐更载着一副假面具所以不要把君王写得多么之善良与仁慈﹐连一点无耻的手段都不用﹐更鈳恶的是很多作者笔下的君王都不够冷酷﹐对女人下不了手。三妻四妾也就算了﹐但是女人在胡闹时也没有人管﹐主角只会犯贱似地摇头擺尾﹐一点君王的气势都没有而且那些女人在军营中胡闹﹐主角也没有作出处罚﹐公私不分明你叫读者如何认同这样一个白痴可以带起整个军队﹐而主角的手下又如何能心服。所以一定的冷酷是需要的﹐不