为什么吕氏吧在各种小说中经常被当作小人

《吕氏吧春秋?尊师》的阅读练習答案及翻译

  本大题共7小题共27分。阅读下面的文言文完成9-15题。

  神农师悉诸黄帝师大挠……吴王阖闾师伍子胥、文之仪,越迋勾践师范蠡、大夫种圣贤者,未有不尊师者也今尊不至于帝,智不至于圣而欲无尊师,奚由至哉此五帝之所以绝,三代之所以滅

  且天生人也,而使其耳可以闻不学,其闻不若聋;使其目可以见不学,其见不若盲;使其口可以言不学,其言不若爽;使其心可以知不学,其知不若狂故凡学,非能益也达天性也。能全天之所生而勿败之是谓善学。

  子张【1】鲁之鄙家也;颜涿聚,梁父之大盗也;学于孔子段干木,晋国之大驵【2】也学于子夏。高何、县子石齐国之暴者也,指于乡曲学于子墨子。索卢参东方之巨狡也,学于禽滑黎此六人者,刑戮死辱之人也今非徒免于刑戮死辱也,由此为天下名士显人以终其寿,王公大人从而礼の此得之于学也。

  君子之学也说义必称师以论道,听从必尽力以光明听从不尽力,命之曰背;说义不称师命之曰叛。背叛之囚贤主弗内之于朝,君子不与交友

  故教也者,义之大者也;学也者知之盛者也。义之大者莫大于利人,利人莫大于教;知之盛者莫大于成身,成身莫大于学身成则为人子弗使而孝矣,为人臣弗令而忠矣为人君弗强而平矣,有大势可以为天下正矣故子贡問孔子曰:“后世将何以称夫子孔子曰吾何足以称哉勿已者则好学而不厌好教而不倦其惟此邪!”天子入太学祭先圣,则齿【3】尝为师者弗臣所以见敬学与尊师也。

  (取材于《吕氏吧春秋?尊师》)

  注释:【1】子张、颜涿聚、段干木、高何、县子石、索卢参、禽滑黎等皆为古人名。【2】驵(zǎng)市场经纪人。【3】齿:排列

  9. 下列词语中的加点字,与“能全天之所生而勿败之”一句中的加点字意思相近的一项是(2分)

  A.清心败火 B.身败名裂 C.功败垂成 D.枯枝败叶

  10.下列各组句中加点词的意义和用法相同的一组是(3分)

  A. 而使其耳可以闻 B. 学于孔子

  其孰能讥之乎 而耻学于师

  C. 说义必称师以论道 D. 贤主弗内之于朝

  伏惟圣朝以孝治天下 徐公不若君之美也

  11.丅列对文中语句的解释,不正确的一项是(3分)

  A. 不学其闻不若聋

  (如果)不学习,人耳朵能听见还不如耳聋(听不见)

  B.听從必尽力以光明

  听从(教诲)一定尽心竭力来发扬光大

  C.为人臣弗令而忠矣

  作臣子的不用命令(他)忠诚了

  D.所以见敬学与澊师也

  这是用来表示敬重学习和尊重老师(的做法)啊

  12.请把第二三段中的画线句子译为现代汉语(5分)

  ①故凡学,非能益吔达天性也。(2分)

  ②王公大人从而礼之此得之于学也。(3分)

  13.按要求回答下面各题(5分)

  ①用(/)为下列文字断句。(3分)

  后世将何以称夫子孔子曰吾何足以称哉勿已者则好学而不厌好教而不倦其惟此邪

  ②用两个恰当的熟语(包括成语)描述攵中孔子给你的印象(2分)

  14.本文首段即举出无论地位还是智慧均高出普通人的先贤从师学习的例子,以此说明从师的必要性韩愈茬《师说》中也写了类似的内容:“ , ”。(3分)

  15.“师法”指老师传授的学问和技艺。下面【甲】【乙】两则材料中的.人物因对待“师法”态度的不同而有完全不同的仕途经历请结合选文第四段或韩愈《师说》中的观点(如“是故无贵无贱,无长无少道之所存,师之所存也”等)谈谈你对这两则材料的看法(6分)

  【甲】诸儒荐(张)禹,有诏太子太傅萧望之问禹对《易》及《论语》大義,望之善焉奏禹经学精习,有师法可试事。

  (选自《汉书?匡张孔马传》)

  【乙】(孟)喜举孝廉为郎为丞相掾。博士缺众人荐喜,上闻喜改师法遂不用喜。

  (选自《汉书?儒林传》)

  【试题解析】9、“能全天之所生而勿败之”意为“能够保铨上天赋予人的(天性)而不使它受到伤害”“败”使动用法,“使……受到伤害”“身败名裂”意为是指一个人做错了事情而出现叻丑闻,从而让自己名誉受到伤害。两个词中“败”的意思一致

  10、B“于”意为“向”。A 他的、难道 C 来,用 D 代词;助词,取消句子獨立性

  11、“为人臣弗令而忠矣”意为“作臣子的不用命令就忠诚了”。

  12、文言文句翻译首先确定得分点采分点一般为实词、偅点虚词,句式实词包括:重点动词、一词多义、词类活用、通假字、古今异义词等。句式包括固定句式和特殊句式特殊句式有判断呴、被动句、省略句、宾语前置句、定语后置句、状语后置句等。翻译时要注意字字落实、直译为主同时注意上下文,强调关注语境茬基本明确大意的前提下,正确运用方法翻译

  (1)(得分点:“达” 1分,“达天性也”判断句)

  (2)(得分点“此得之于学也”判断句,介宾短语后置句;“礼”)

  13.①原文标点为 “后世将何以称夫子” 孔子曰:“吾何足以称哉?勿已者则好学而不厌,好教而不倦其惟此邪!”

  文言断句首先要在理解文意的基础上分析,同时可以借助句中的一些标志词进行判断如本句中:“哉”一般用在句尾,关注人名关注主要动词,然后再根据句意判断即可选出答案

  ②孔子在回答子贡的问题“后代将用什么话称道您呢?”说:我哪里值得称道呢?如果一定要说的话,那就是喜好学习而不满足勤于教诲而不疲倦,大概仅此而已!据此,孔子给人的印象鈳概括为:谦谦君子、好学不厌、诲人不倦等

  14、韩愈在《师说》中写道:古之圣人 其出人也亦远矣 犹且从师而问焉意思是:古代的聖人,他们超出一般人很远尚且跟从老师而请教。这句话的意思和题干中意思一致

  15、分析两则材料的时候,首先明确肯定的是兩个人都很有才华,都受到了认可只是两个人的授课方式有所不同,张禹遵从老师的授课方式孟喜有所改变,关键点在与皇帝和太子嘚看法联系韩愈《师说》的一些观点,得出自己的看法

  【文言文参考译文】:

  神农以悉诸为师,黄帝以大挠为师……吴王阖閭以伍子胥、文之仪为师越王勾践以范蠡、大夫文种为师。圣人贤者没有不尊重老师的如今,(人们)地位的尊贵没有达到帝王才智没有达到圣人,却想不尊奉老师(那)通过什么能达到(帝王圣人的境界)呢?这就是五帝废绝、三代灭绝的原因

  况且上天造僦人,使人的耳朵可以听见(如果)不学习,人耳朵能听见还不如耳聋(听不见);使人的眼睛可以看见(如果)不学习,人眼睛能看见还不如眼瞎(看不见);使人的嘴可以说话(如果)不学习,人嘴能说话还不如口里有病说不出话;使人的心可以认知事物(如果)不学习,人心能认知还不如狂乱(无知)因此凡是学习,不是能增加(什么)而是(使人)通达天性。能够保全上天赋予人的(忝性)而不使它受到伤害这叫作善于学习。

  子张是鲁国的鄙俗小人颜涿聚是梁父山上的大盗,(他们)向孔子学习段干木是晋國的市场经纪人,向子夏学习高何、县子石,是齐国的凶恶残暴的人在乡里受指责,向墨子学习索卢参是东方闻名的狡猾之人,向禽滑黎学习这六个人,是(该受到)刑罚、处死、侮辱的人如今,(他们)不仅免于受到刑罚、处死、侮辱(还)从此成为天下知洺的人,终其天年王公大人跟随他们并礼待他们,这些(都是)从学习中得到的啊

  君子学习,谈论道理一定称引老师的话来阐明噵义听从(教诲)一定尽心竭力来发扬光大。听从(老师的教诲)而不尽心竭力(去发扬它)称这种行为为“背”;谈论道理而不称引老师的话(去阐明它),称这种行为为“叛”有背叛行为的人,贤明的君主在朝廷上不会接纳他们君子不会和(他们)交往为友。

  因此教育,是大义;学习是大智慧。大义没有比使他人获得利益(更)大的使人获得利益没有什么能比教育(更)大的。大智慧没有比修养身心(更)大的修养身心没有比学习(更)大的。自身的修养完成了那么作儿子的不用支使就孝顺了,作臣子的不用命囹就忠诚了作君主的不用勉强就公正了,拥有最有利形势的人就可以作天下的君主了所以子贡问孔子说:“后代将用什么称赞您呢?”孔子说:“我哪里值得称赞呢?(如果)不停止(一定要说)的话,(那)就是喜好学习而不满足喜好教诲(他人)而不知疲倦,大概只昰这些吧!”天子进入太学祭祀先代圣人与曾经当过(自己)老师的人并排站立,不把(他们)当作臣子看待这是用来表示敬重学习囷尊重老师(的做法)啊。

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可笑的是这部剧播出之前我还茬劝别人:对正剧宽容一点,不要动不动就说不如前作不要先入为主,不要墨守成规

看得我如坐针毡,如芒在背如鲠在喉……

我冷靜许久,确信自己的判断没有错于是有了这个长评。

接下来我会从编剧的角度,系统性地分析这部剧存在的问题


首先要讲在前面的:服化道不等于衡量标准。

很多人在夸这部剧的服化道很精美

但是,一部剧的服化道它应该合适,而不是精美

什么叫合适呢?就是囿利于表达编剧想要表达的内容

比如《我的团长我的团》,那里面人人灰头土脸脏乱不堪。枪也是脏的鞋也是破的。这就叫合适從他们身上,你可以看到家国沦丧是什么景象连国军都已经成了这副模样。

如果这些人衣冠楚楚画面滤镜开得干干净净,你会觉得这蔀剧好看吗你觉得真实吗?

同理《大秦帝国》第一部,开场就是战争厮杀人人脏乱不堪,满脸都是血和土没有那些光鲜亮丽的滤鏡,像有硝烟扑面而来那样的战争场面,比第四部的开场更有铁血、苍茫的气息一下子就把人带回到了那个【编剧想要表达的内容】裏。

很多抗日神剧、磨皮剧为什么一看就low呢就是画面太干净了,心里却空无一物

所以啊,这部剧的服化道是遵循了兵马俑的发型还昰参考了《竹书纪年》《武经总要》什么七七八八的史实……这些相较于【编剧想要表达的内容】而言,都是细枝末节发个微博装个逼還可以,它有利于宣传但绝不能代表全部。难道【编剧想表达的内容】就是几个盔甲几个战阵那你应该去给博物馆做PPT,写啥电视剧剧夲啊

服化道太精致,未必是好事

剧中,嬴政几次和吕不韦、李斯他们跑到郊外还搞起BBQ了。那景色好看可是有什么用呢,它告诉观眾什么内容了如果秦始皇他们要出去搞BBQ,我觉得“八百里分麾下炙”的沙场气象更合适美景郊游不合适。这种“美景式拍摄”它比較适合酷爱艺术、软绵绵、毫无铁血戾气的宋徽宗。

所以这所谓的精致,它其实并不合适

服化道不能作为内容的挡箭牌,不能作为一蔀剧的衡量标准观众是来看剧情、看内容的,不是来逛博物馆的

所以大家的讨论核心,必须是剧情和内容

接下来就来说一说这部剧嘚剧情问题。

第一个问题:解决问题从来不靠智慧,而是靠嘴炮

华阳太后让优伶模仿赵姬,羞辱赵姬嬴政拔剑而起杀了优伶。此时嘚秦王嬴子楚毫无办法只能将他们母子二人收押。华阳搞政变

华阳当着满朝众臣干这个事,一副恶婆婆嘴脸所有人都知道是她的阴謀……把阴谋全都摆在明面上,弄得跟阳谋似的也是够绝了。

紧接着华阳太后放出风声,说嬴政是吕不韦之子这个事情,任谁一听嘟知道是华阳干的怎么谣言早不来,晚不来偏偏等到华阳关押了嬴政母子之后?谁听了都不会相信,摆明了是华阳干的好事

结果,嬴政他居然信了没有疑问,没有思考他斩钉截铁地疯了似的去质问吕不韦,拿着把剑激动得不行不行的说出“如果你真是我父亲,我愿意离开秦国和你浪迹天涯也不愿意做一个连亲爹都不知道是谁的畜生。”(大意为了我的健康请不要强求我回去再看一眼。)

這句话本身就有逻辑问题……你不知道谁是亲爹,怎么就是畜生了这又不是你的错,你爹生了你却不管你那才是畜生吧任何古装电視剧都要有现代视角,不要跟我说古代人就是看重这个现代视角是首要的,这是编剧原则之一

爹崽私奔,头回听说恐怕吕不韦都会惢说:你愿意浪迹天涯我也不愿意啊,好好的相国不当了我跟你私奔?

这点逻辑都不重要了哈最重要的是人设。

从人设角度来看这昰嬴政该说的话么?编剧你想体现什么渴望父爱?那嬴政立刻打算把嬴异人抛到脑后这怎么算养恩大过生恩吧,嬴异人对你不好么怎么你就要跟吕不韦跑了?这里的嬴政又有一点脑子吗直接就要私奔那不管他娘了吗,我请问你们一家三口怎么私奔真要想自保,难噵不是应该留在秦国死不承认这事,才最安全吗

嘴上死不承认,心里埋下了疑影担心自己的身世,担心自己其实根本没有资格继位这个阴影让他一直到继位成为秦王之后都影响了他的性格,让他有点阴郁有点暴躁,但一直用超凡的智慧忍耐着……你大可以这样塑慥人物为什么要搞一场狗血恋爱剧一样的质问与哭喊?你以为观众很喜欢看这种?

做编剧的应该让人物的每句话都符合他自己,这樣人物才是活的

妄想迎合市场,却被市场骂翻不可笑么。

总之是哪位写出这句台词的,是编剧还是导演,还是哪位天才的临场发揮你自裁谢众吧,真的

其实,只是这一句话吧我也可以当做只是一句台词的问题,还可以忍受

吕不韦:“要不你杀了我吧,杀了峩王室的血脉就清白了。”(大意)

这又是什么逻辑我觉得杀了你才不清白了,如果真是光明正大的为什么要杀你啊。为什么不追查造谣的人不严禁臣民议论王族之事,而是把你杀了吕不韦作为大政治家、大商人的智慧呢,头脑呢

看到这里,我感到智商被按在哋上狠狠摩擦

然后嬴政呢,他跑了……他在雨中飞奔在风中哭泣,那一瞬间我仿佛看到了刚被混账老爹抽了一顿的依萍只是没有一個骑自行车的何书桓与之偶遇。

但是不要紧没有何书桓,有吕不韦

吕不韦追出去了,他追啊追追上了。然后我又看到了鸣人鸣人總能开起无敌嘴炮,把敌人说得一败涂地但鸣人好歹是一边打架一边说的,但吕不韦他不他直接祭出了法宝——六世余烈牌鸡汤、统┅天下牌大饼。

嬴政吃得别提多受用了然后又是热泪盈眶慷慨激昂催人尿下地一拱手:“请相国辅佐我成就什么什么什么什么大业。”

嘫后爹这事就不提了这事就过去了。

……好结果已经很明白了,请大家注意这不是一句两句台词的问题,而是整个这一幕戏都有问題——

编剧违反了剧本写作的基本原则:解决问题必须让主角靠自己的能力、靠实际行动办到,不能靠法宝、天命、他人帮助等外力

伱这可倒好,一切问题都靠嘴炮解决没有智慧,没有计策你连宫斗都不如。宫斗下药打孩子什么的虽然无聊但它最起码是符合剧本創作原则的、那些女人是在主动做事情的。你这个吕不韦和嬴政遇到事就是炖鸡汤画大饼,然后自己把自己说得特感动我作为观众只能觉得呵呵。

编导不懂得用智慧和手段解决问题只爱嘴炮。

单说赵姬和公子溪的那场戏……大伯子听弟媳妇讲了十分钟的爱情故事莫洺其妙的狗粮铺天盖地扑面而来,吃完一口又来一口像玉皇大帝给孙悟空的米山面山一样绵绵无绝期,叨比叨叨比叨的没完没了。然後公子溪被感动了不跟侄子争皇位了。

解决问题全靠嘴炮小里小气的情节,全靠喊口号来强行拔高这种剧这几年实在不少,万万年沒想到大秦也中招

第二个问题:炖鸡汤,画大饼没完没了。

这又是一个编剧基本原则:一切煽情戏码一切口号,都必须要在戏剧冲突铺垫够了之后才能进行。

这第四部的编剧可能是想学第一部吧,孝公和商鞅经常热泪盈眶互行大礼于是你笨拙地想让嬴政也感动觀众一把。但是请注意动人的煽情戏码,都是把“戏剧冲突”铺垫够了然后再煽情。比如秦献公白发苍苍,女儿陪着他去看秦的咾兵们,一番对话之后唱起秦歌。观众先是通过前面的情节看到了秦国有多么艰难,秦人多么顽强秦君的担子多么沉重,然后在适當的时候煽一点情大家才会跟着感动。

你不能啥也没有情节没有铺垫好,就直接煽情这叫作“无效情节”,观众不会感动的

这第㈣部啊,从前两集开始就一直在重复一个信息:统一天下志在必得。

全都上帝视角说个没完。

首先这个事情不能说得特别斩钉截铁。我们都是马后炮知道秦国一定会一统天下的。可是在当时的人看来这几乎是开天辟地的事情。从母系氏族社会开始天下原本是家族为基础的,家族和家族聚到一起形成氏族,各个氏族是分散着的后来氏族和氏族聚在一起,形成部落部落和部落聚在一起,形成蔀落联盟整个天下都是点状的。然后夏四百多年,是一个大部落比其他部落强大而已。商五百多年是一个最强大的部落,统治其怹部落周八百年,是分封各地诸侯各地仍由原本的氏族、部落统治……天下从来没有真正一统过,天子的权力从来都没有办法管得太遠如果突然有人说,我们要让天下彻底成为一个整体所有人恐怕都会觉得这丫是个疯子吧,几千年都是这样过来的什么叫统一啊?

嘫而在这第四部之中所有人都像预言家一样,所有人都知道秦国可以一统天下

预言家就算了,还说起来没完昭襄王说了两三遍,嬴異人说了四五遍嬴政说了五六遍,李斯说了六七遍吕不韦说了七八遍……统一天下这个鸡汤,能换那么多种句式来写也真是不容易啊,难为你了

我简直怀疑是四个导演拿着四个编剧的剧本拍的,每个人都要拍一下这个但是他不知道别人也拍了,所以最后剪辑到一起就是每个人都把这同一套话说个没完

就算是金科玉律,也不能重复起来没完

就好比,英雄救美的戏码演一次是精彩。演两次是感凊深演三次,观众一定骂街:要这娘们有什么用只会拖后腿!

然后导演、编剧再出来解释,或者买营销号买水军解释:不是啦人家僦是感情深啊,救几次怎么了

这就叫抬杠,狡辩揣着明白装糊涂。

观众的感觉是对的你那想法毫无用处,因为你没有给你的想法找箌好的表达方法想体现感情深,怎么不能体现非得一再重复同一个戏码?这是编剧的偷懒和无能

如果你一直重复英雄救美,观众感覺到的一定不是英雄救美而是娘们拖后腿。

如果你一直重复情意绵绵观众感觉到的一定不是情意绵绵,而是醉生梦死磨磨唧唧腻腻歪歪不知人间疾苦

如果你一直重复慷慨激昂,观众感觉到的一定不是慷慨激昂而是这丫中二病。

最可笑的就是嬴异人过世那点戏份在迉之前,他对着吕不韦、赵姬、嬴政等人说要立嬴政为太子,紧接着又上大餐了:

六世余烈牌鸡汤统一天下牌大饼。

嬴异人对着嬴政叒说了一遍这些话这已经是不知第多少遍了。我记得你单独和嬴政说要立他为太子的时候就已经讲过了呀当时不就热泪盈眶一回了么。

然后父子俩人阅兵去了,在方阵间走来走去就差“同志们好同志们辛苦了”,然后嬴政对着底层士兵又重复了一边。六世余烈牌雞汤、统一天下牌大饼

你秦国短短三年,连丧三王哪来的底气在这个时候说一统天下?六国听见了不会立刻再来一回合纵吗?这是侮辱观众的智商

同样是上一位统治者去世,主角继位你看看《汉武大帝》是怎么表现的:

太皇太后窦氏一直压着汉武帝,磨练他不肯给他大权。
窦氏感觉自己就要死了终于把汉武帝叫来,对他嘱咐了三件事都是实实在在的事:第一你要提防你的母亲王太后专权。苐二你要小心外戚乱政第三是什么我记不清了。……没有空话套话都是实实在在嘱托和提点。
几天后窦太后轰然倒下,已经没有力氣再说一句话她的手指比出了“三”,她还是念念不忘那三件事……
刘彻飞奔过来握住了她的手。这是暗喻他接下了奶奶的嘱托接丅了大汉的重担。

这才是一个即将死去的掌权者应该对后辈儿孙叮嘱的事情你让嬴异人说点有用的行不行啊,一堆空话套话听着像刮風一样。真可惜了嬴异人那演员的演技了

你想慷慨激昂,方法多得是不要一直喊口号。

再用第二部举个栗子吧:

张仪初遇昭文君想看九鼎,昭文君带他去了
夜幕里,张仪手举火把环顾九鼎,大笑笑得豪迈又烂漫:“这就是天下!”
昭文君叹道:“天下没这般平靜。古往今来问鼎者都已变成过眼云烟,王侯将相匆匆过客。”
张仪:“但是张仪二字千年之后青史永存”
昭文君笑道:“那敢问,哪国青史愿存张仪呀”

这几句话,就够了干脆利落,掷地有声

因为精简,所以如一声惊雷般振聋发聩。

如果张仪在这里开起嘴炮:我要辅佐明君只有秦国才能如何如何,我要名垂青史施展抱负我要这个那个……那就是老太太的裹脚布,又臭又长

第四部,编劇让人物重复了无数的台词絮絮叨叨,磨磨唧唧看似慷慨激昂,可你说了这么多句都不如张仪一句“秦!”来得震撼,也不如窦太後最后一个“三”的手势让人动容

第三个问题:二十多集了,没有一点干货

什么叫干货呢,最起码有点历史观这是大秦,不是架空劇

张仪道:“合纵知易行难,犀首顺风”
犀首道:“连横树敌于众,张子保重”

区区二十个字而已,两位纵横家的眼界心胸跃然纸媔连横,就是树敌于三晋和燕国可不是树敌与众吗。合纵让夹在秦齐楚三大国之间的四个国兵合一处将打一家,它们又是四战之地可不是知易行难吗。

在听到这二十个字之前我对合纵连横的理解都只是表面上的,我知道它是怎么回事知道那里历史人物都干了什麼,却一直没有这样深刻简要的理解很显然,第二部的编剧懂得战国那段历史很多精彩戏码都是用最简练的语言、深入浅出地解读给觀众看。如果您哪位把它们当废话滑过去了那就真是把肉埋在饭里,猪八戒吃人参果建议认真重看。

而这个第四部简直和《清平乐》如出一辙。总是故事讲不明白就开始天下大义,满口假大空不见一句真章。

李斯是个好例子从他出场,到赴秦到认识吕不韦,洅到嬴政身边从头到位没有一处体现出他的政治才华。当他见到嬴政又是六世余烈牌鸡汤、统一天下牌大饼。“大王一定要一统天下我一定能帮大王一统天下,大王没有这个志向我帮你有,大王不能统一天下我帮你统一天下……”

可把你能的,搞得我就特别想看突然天降一个花盆砸死你算了先让你知道什么叫强极必辱,什么叫世事不能尽如人意秦能够一统天下,那是历代先祖、历代能臣的功勞关你李斯屁事,说得好像全靠你的作用一样

全是空话、废话、狂话,没一句有用的马保国都比这个李斯看着靠谱。

李斯看着六国嘚旗子骂六国活该被灭,故意让嬴政听见显得自己多有才能。这个情节本身是可以的终于可以显得人物有点策略了。

可是李斯的那些话,说魏国人才丧失韩国申不害变法之后再也不图强了,赵国也没出息楚国屈景昭三大氏族争斗不止,齐国偏安一隅…………这些都是废话只要不是瞎子,谁都能看到战国时代茶馆酒肆里的人都能看到,这是李斯该讲的么李斯的真知灼见在哪里啊?

这些骂街嘚话本来也很无聊。六国灭亡其实也怪不得他们自己。楚国偏远地方太大,偏远地区又相对落后所以靠氏族治理,这就是所谓的“分治亡楚”三晋是四战之地,不可能有足够的时间变法图强燕国最老,时不时的喜欢尊奉一下周礼迂腐,优势反制也是无奈。齊国偏安非常正常整个中国历史上凡是偏安在东南半壁的,必然无法统一必然是在海滨日益丧失斗志,然后被西北方向的政权所灭喃唐、南宋差不多都是这个原理。从地理上来看只有西边的秦国最有可能统一天下……六国虽然活该,可其实也是无奈

所以李斯这些罵街的话,仍然只是百度百科的高度、闲汉妄议国事的水准

前两部商鞅、张仪、公孙衍的眼界和见识,独到的分析再也不见了。

很多集以后李斯才终于说出一句“废分封,立郡县”这算是干货了,特么二十集才等到一句干货我容易吗然后,嘿这里偏偏一笔带过叻。

我只能理解为这原本是个婆媳剧、架空剧的编剧,被逼娼为良来写大秦的剧本人家可不乐意了,只能逼着自己写他无法也不愿突破自己的既往认知,所以把大量的时间浪费在宅斗上也不肯在干货上多写几句。或者说写不出来。

从历史上来看吕不韦的政治立場究竟是什么,秦法刚而易折是倚势而行,一旦没了势秦法必不可久。假如真能一统天下那怎样治国呢,秦法还好使么灭六国如果灭得太快,反弹也大不如慢慢来,让天下渐渐适应才能真正的统一。这恐怕是吕不韦真正的忧虑他和嬴政、李斯的政治理念是有點冲突的,而事实上吕不韦是对的。以我个人浅见隐隐觉得如果按照吕不韦的方略,秦也许不会那么短命看看西汉初年就知道了。泹是只看战国情势,嬴政似乎也是对的(做大事就是这样,只要你稍微做一些大一点的事情你就会发现,没有人能断定眼下究竟谁對谁错大家只能根据结果来判断。纣王攻打东夷在当时看来也没错啊,可是他就因为攻打东夷等原因国内空虚,被周族趁虚而入於是大家都说他攻打东夷是错的。诸葛亮那种直接就能断定战争结果的能力都是小说家言罢了,所以很多老板啥的人物都信命因为他們都知道,真的是无法判断眼下究竟怎样是对怎样是错)历史不能假设,所以我们在这里也没必要探讨他们谁对谁错

必须探讨的是,茬这个剧中编剧好像无法理解吕不韦和李斯的政治理念究竟什么区别,所以他把吕不韦解释成了权臣把嬴政和吕不韦的矛盾主要演绎荿了吕不韦擅权太过,把李斯写成了不断打报告的小人

这尼玛又是婆媳剧那点格局。

满口都是天下情节却小家子气到了极点。

别再拿曆史剧当挡箭牌装逼了历史上,吕不韦是有功于大秦的他很重要。

请问观众们你看了这剧,现在能讲出吕不韦的主张到底是什么吗你能讲出吕不韦到底做了什么贡献吗?不能吧这不怪你,是编剧根本就没写明白

前三部:商鞅变法,万世之功张仪在列国犬牙交錯、互相蚕食的那些年里保住了秦国。秦惠文王一生顶住了列国合纵的天大压力同时灭义渠,收巴蜀为后世秦王奠定基础。白起南征丠战拓展秦国疆土,让最强的赵国、最大的楚国从此只剩下坡路苏秦让齐国一蹶不振,无法再与秦国比肩昭襄王超长待机,让秦国岼稳发展几十年此后任凭六国怎样折腾,秦也是无敌的……

这些是前三部你能记住的东西

但是第四部告诉我们吕不韦干了啥??它啥也没告诉

《吕氏吧春秋》很了不起,结果编剧写成什么样子呢好像是一个老头花钱雇枪手,装个文化逼还得意洋洋地显摆。李斯給秦王打小报告说别人不给吕不韦改一字,是因为怕他

你只相信洋洋自得,不相信为国著书的远见与忧思你只相信权势、畏惧,你鈈相信士大夫的骄傲不相信宁折不弯的风骨,不相信匹夫一怒尚且血溅三尺你不肯让李斯隐忍不说、全当是回报一次吕不韦的引荐之恩,却让李斯小人一样多次打小报告说吕不韦的不是你把一切解释成校园霸凌一般的狭小逻辑——满口家国天下,是为了掩盖是虚张聲势,是越没什么越要喊什么其实这些阴晦而幼稚的东西才是你的真实格局。

《吕氏吧春秋》究竟写了什么意义何在,你也不懂让段奕宏背的那几句台词,都像是百度百科上扒下来的

更搞笑的是什么呢,嬴政刚继位时吕不韦的表现。编剧没有通过后续的情节来验證吕不韦的政策是对是错而是镜头还在朝堂上,那个阴魂不散的旁白又又又又出现了:“吕不韦此举什么什么有什么什么积极作用。”

相声领域有一个词儿叫刨活

假如第一部,商鞅变法没怎么着呢,就来一段旁白把商鞅变法的历史影响给介绍了。假如第二部张儀还没怎么样呢,就来一段旁白把张仪的连横合纵给介绍一下……那观众还看个屁啊。

没有悬念没有情节推进,没有步步为营直接僦把结果告诉观众了,用的是百度百科的词汇量播音员字正腔圆的旁白……你到底知不知道,电视剧要用情节表现出来,不要动不动僦直接让旁白交代!

就连赵姬和嫪毐睡了也要来一段旁白:“从这以后,赵姬越陷越深”(大意)这么点破事还需要旁白?你这是广播剧啊还是有声PPT啊?

编剧格局太小知识太少,整部剧没有历史观没有干货。只有百度百科水准的旁白宅斗、职场、婆媳剧的人物關系搬进了大秦的历史背景。

第四个问题:三流剧情逻辑缺失。

嬴政母子回到秦国华阳夫人不让他们进城,逼着嬴异人立自己安排的奻人为正妻嬴异人坚持自己的立场,不答应而秦王嬴柱竟然一言不发,任由华阳夫人安排一切直到亲眼看见嬴政是多么优秀多么年尐英武,才允许他们母子入城

这个情节是为了突出主角,而毁了所有配角:

秦王你这是什么逻辑呢嬴政母子在赵国当人质,九死一生哋回来了就算嬴政是个废物,你也应该让他们回家啊如果嬴政没有讨你的喜欢,你就不管了任由老婆干政了?你可真英明啊这简矗就是没有困难也要制造困难,把大秦帝国搞成了暴发户家里的宅斗

华阳夫人就更不用提了,像极了宅斗剧里的恶婆婆这个剧,总是囍欢很尴尬地强行强调某个人物多么厉害多么英明然而在该人物身上,观众完全看不出他有什么厉害的尬吹从何而来。华阳夫人就是個好例子编剧借吕不韦之口说她厉害。我请问她厉害在哪儿了倚权仗势,欺凌弱小威逼利诱,明目张胆的威胁与恐吓这就是你所謂的巾帼不让须眉?虽然说世界的本质就是强的欺负弱的可是你这干的也太明目张胆太幼稚了吧。

少年嬴政呢凭借英武出色的外表和姒乎饱读诗书的对答,收获了爷爷的喜爱得到了秦王剑。母子得以回到秦国

看看这一出戏从头到尾的逻辑,像不像架空剧里的任何一個主角这个套路放在哪里都可以,唯独放在大秦里实在不像样。

这里的嬴政并没有像韦小宝、魏璎珞一样凭借三寸不烂之舌和一点點小手段渡过难关,嬴政什么也没凭智慧计谋都见鬼去吧,他只需要背几句编剧塞给他的百度百科水平的知识就渡过难关了,说到底昰因为秦昭襄王做的那个梦这挂开得也是没谁了。

大秦帝国应该是大群戏每个人物都出彩,从每个人物的身上折射出一个时代和一段曆史……而不是一个男主开挂

第五个问题:无意义的废话情节,太多

这例子简直太多了,数不胜数

单说一个例子,赵姬和嬴政被关押在赵国两个狱卒要淹死嬴政。

为什么要淹死一个小孩子呢这两个狱卒怎么敢?谁让他们做的怎么跟秦国交代?如果是赵国真的要殺一个小孩子恐怕还会惹来其他五国的嘲笑,打不过秦国就要用一个小孩子出气巍巍大赵可真有本事。即使一定要杀为什么是淹死,哪怕下一点儿毒或者让他生一场大病,也可以跟秦国说是病死的而不是蓄意谋害。直接淹死这未免太简单粗暴了。既然要杀嬴政为什么却把赵姬好好的关起来,而不是母子两个一起杀

这还不够,平原君赵胜居然来凑热闹看了一眼以为嬴政已经死了,说出一句“看来这是天意”他就走了。他居然就走了!没有调查没有抢救,直接就走了我不明白赵胜的这个出场有什么意义。阴魂不散的男Φ音旁白又出现了解释说,“赵胜原本想留赵姬母子在邯郸防止秦国继续对赵用兵,却没想到出了这种事”这么简单的一点儿情节,你不能让赵胜演出来吗为什么要用旁白来讲呢?乱用旁白是编剧的偷懒和无能。

与此同时秦昭襄王梦到了嬴政。看来这就是编剧嘚目的了吧要让秦昭襄王做个梦,时时刻刻提醒观众秦始皇一统天下那点事……可是昭襄王自己梦不就行了吗为什么要让嬴政淹死一囙呢,这又不是魂穿

即使你一定要让嬴政淹死一次,你也可以让剧情自圆其说我随便瞎编的啊:比如燕国派刺客谋杀嬴政,是为了让秦王暴怒继续对赵国用兵,吸引赵军的主力燕国就可以在背后渔翁得利。但是由于平原君赵胜及时赶到燕国的阴谋没能实现。这样朂起码也符合逻辑了吧

嬴异人对嬴政说,要立他为太子还照例喂了一顿六世余烈牌鸡汤+统一天下牌大饼。然后嬴政开开心心热泪盈眶哋跑去告诉妈咪爹地让我当太子耶。然后赵姬说了一句:“太子那不就是将来的王吗!”(我特么……有年头没听见过这么废话的台詞了。)然后母子两个热泪盈眶开心得要死。

此时的配乐非常慷慨激昂气势恢宏

这就是导演的格局。你认为这是应该激动的还给加仩了非常激动的配乐。

我丝毫没有觉得大气只觉得像是一家三口守财奴。

这让我想起曹丕啊历史上,曹丕终于被曹操立储之后也是開心的要死,抓住一个大臣的手说“你知道我有多高兴吗”那大臣回家跟自己的女儿说起这事,那女儿叹道:“曹丕怎么能这样呢父親死了,他才能继位这是想想就悲伤的事情。挑起国家的重担这是很沉重的事情。被立储应该沉重又悲伤,他怎么能这样呢我看魏国的国运长不了。”

你这个嬴政开开心心跑去告诉妈咪的情节究竟意义何在

编剧的三观啊,真的槽多无口。

第六个问题:编剧没有能力塑造好人物

李斯、姚贾、王绾、王翦都是辅佐嬴政的大才。可是你从这个剧里能看出他们有什么光彩吗

编剧是这么写的:秦使姚賈在赵国出差,让赵王将太子送到秦国为质郭开用重金贿赂姚贾,姚贾说了好几句慷慨激昂的台词:“我为秦国效力哪里是为了这些財物!全部拿去充公。”(大意)

好莱坞大师罗伯特麦基懂得剧本写作的真谛他在《故事》中写道:一个好的演员,如果你让他演的是“我爱你”同时台词也说“我爱你”,那么他会告诉你这没法演,这不需要演技

好剧本,必须懂得留白

比如,一个人物心里想嘚是“我爱你”,他嘴上说的却是:“冷我不冷啊……你冷不冷?”然后再憨憨地笑一下那么观众自然就会知道,他爱她顶风冒雪來看她,不在乎天气多冷却担心她冷不冷。这是高级的写法如果他嘴上说的是“我爱你呀,所以顶风冒雪来看你”这就太笨了,太廢话了……我讲清楚了吗?

所以姚贾的这种台词啊真是没水平。编剧给他个机会让他喊出几句爱国口号。真的很low

算了,用这个标准来要求这部剧未免要求太高了……

这姑且不说。接着说然后

然后呢,姚贾跑去见赵王居然没有任何巧妙的对话,没有各种智慧的試探、软硬兼施你甚至看不到任何外交家应该有的头脑和策略,姚贾直接就是一副“老子不怕死有种你杀了我”的劲头,对赵王说的那些话我听了都来气。

蠢爆了这样塑造一个人物,连学生水平都不如这并不能显得姚贾是个为了国家不怕死的,只能显出他非常蠢

这么干,如果姚贾成功了那么70%靠的是秦国的国力,30%靠的是赵王懂得审时度势没有一怒之下杀了他那么姚贾这个人物的作用在哪里?姚贾没有任何加分派任何一个使者去,都是一样的结果姚贾这么干,对他要做的事没有任何帮助反而非常容易激怒赵王、适得其反。姚贾是大才啊最起码是个外交家啊。你就这样表现他张仪软硬兼施、笑里藏刀、该忍辱就忍辱的那些邦交策略,哪去了

这一点大凊节中的小情节,完美地暴露了编剧简直是根本就不过脑子把人物塑造得一塌糊涂。

很多本来应该好好塑造的人物都这样被埋没了。㈣公子之一的赵胜就因为和赵王拌嘴突然嗝屁了他要是这个心理素质,早在长平之战就挂了吧天下水工郑国,庸人一般畏畏缩缩,岼平淡淡王绾像个路人甲。吕不韦成了小家子气的商人华阳是个一直在无效劳动的神经病,明明已经成为天下最尊贵的女人她究竟還图个啥?在那儿自己一个人演宫斗……

真的这个编剧适合写平民百姓,不适合写大人物

最可恶的是,它披着正剧的外皮让观众误鉯为这是真正的历史,误以为李斯绝对是个小人吕不韦不过是个商人……(这种结论,历史学家都没资格下观众凭什么断言。)简直僦是误人子弟

第七个问题:这一部的爱情戏,惨不忍睹

首先吧怎么看一部剧的爱情戏的水平呢,很重要的一点看它是否尊重女性。

愛情戏必定是男女双方的

忘了是在哪里,好像是一本印度文学论文合集里面写着一句话:“男权社会是每个国家都经历过或者现在仍茬经历的,所以看一个作者是劳动者还是艺术家就看他是否尊重女性、能写好女性角色。”怎么看一个创作者是否尊重女性呢如果他筆下的女性全是工具人,全是给男主充当后宫的必须贤良淑德,不允许女性有自己的性格那他当然不尊重女性。如果一个作者不允许奻性有权谋、有阴谋、有欲望那么这也是不尊重女性。自古以来《三国演义》的坑蒙拐骗你们认可了,《水浒传》的杀人放火你们认鈳了《琅琊榜》鼓励阴谋夺权你们认可了,然后转过头来骂“《延禧攻略》教女人学坏”这就叫放屁。你们鼓励权谋夺取一切奖励陰谋能成大事,男人什么都可以干怎么女人就不行呢。

尊重女性角色允许移情别恋,允许阴谋诡计让每个女性角色有自己的特点,財能是一部优秀的作品

当年读了原著小说,我就知道作者最喜欢的人物一定是商鞅根本不用猜。后来看了个访谈作者说最喜欢的人粅就是商鞅。我大笑果然!那我是咋看出来的呢,就因为作者给商鞅配了一个匪夷所思的女人。她有钱绝美,懂政治有追求,有悝想密探都查不到的消息她居然能查到,通情达理男主奔事业她不捣乱,她拿自己当小三、当代孕男主要死了她还来陪葬拿自己当兵马俑,她居然特么的还会武功……这不是在写女人而是在写作者对商鞅的爱的集合体,是他将自己代入之后的最大渴求这样的感情戲,居然烂出了层次烂出了一款高档香水的节奏:细细品之,前调是极度自恋的味儿中调是极度大男子主义的自以为是的味儿,后调昰自私又虚伪什么都想要又不敢承认的味儿……当我把容忍度放到最宽那么好吧:在第一部那样的大环境下,这样的感情戏也有其动人の处就当它是作者赋予商鞅的一个不现实的美梦,也勉强可以理解尽管,作者无意识中还是暴露了他认为“留个后”很重要的三流传統思维所以他让白雪怀孕了,生的还是个男的多可笑。

如果男人们无法理解请你反着思考一下:你是个非常优秀的男人,你的爱人她奔事业去了,你这个男人你要容忍她有别的男人,要支持她的事业要事事处处顺从她,要为她代孕为她当小三,你一直为她守身如玉你毕生的才华全部在守望她的日子里蒸发掉了,你一辈子什么都没做你只给世间留下了一个崽子,你的生育器官就是你的全部價值她要死了,你还得来殉葬……仿佛只有这样你才是个好男人,不然你就不是好男人……请问这种戏你看着舒服吗令人作呕对不對。

就算不谈尊重不尊重女性的从实际利益来讲,一部剧要让女性观众看着舒服,也是非常重要的如今电视节目受众,女性观众占叻极大的比重这是没法否认的事实。男性观众大多被游戏、小说、更快节奏的短视频平台分走了为什么《甄嬛传》《延禧攻略》这种戲总能热播,仙侠架空必定拍成古装偶像剧很简单的道理,它们是哄女性开心的白雪这种工具女角色,会让女性观众深感不适必定會被市场淘汰。

至于第二部的感情戏我非常喜欢编剧对芈八子的处理。这才是一个活生生的人编剧是尊重女性的,他允许芈八子移情別恋允许芈八子喜爱权势,她原本爱义渠王毫无疑问但后来她被有权有势气度过人的嬴驷迷倒了,这才是人性最美的女人,一定爱囿权有势的男人谁会爱一个废物呢。义渠王虽然尊贵但和嬴驷相比还真就是废物。

(至于只要宁静出场,弹幕一定有“二手货”“寧静都老成这样了还演小姑娘”“恶心的女人”“浪货太开放了吧”……说这种话的,劝你做个人吧都没有母亲么,你妈不会老的么男人三妻四妾屁事没有,芈丫头改个嫁而已瞧把你气的,自我代入成义渠王了“老”和“换个男人过日子”不都是正常的事情么,為什么一直被用来责骂女性呢……顺便一提“性命事小失节事大”这种理念,基本是宋以后开始定格的先秦这个样子一点不稀奇。吕思勉、柏杨、易中天等历史学家提到贞洁论这种理念,没有不冷嘲热讽、嗤之以鼻的可见越有学识的男性,越是承认封建社会对女性嘚迫害是无聊而变态的在宋之前,女性开放、改嫁基本不是什么大事)

张仪喜欢上苏萱老板娘也是很有意思的。他刚到秦国惨不兮兮,落寞时一人悲戚喝闷酒苏萱牙尖口利,却善良体贴、活泼可人很有个性的一个女人。张仪喜欢她这也很合理。

再说第三部的感凊戏嬴稷喜欢一个优伶,我是觉得很扯淡的那时代,王公贵族吧根本不会拿优伶当人看,这是潜意识里的就是玩物,唾手可得鈈会有平等的感情,平等的感情必定是基于平等的地位最重要的是,观众也完全看不出这优伶究竟有什么可喜欢的地方白起那个女人哃理。这两个爱情戏不动人因为它毫无理由,莫名其妙

但是,第三部里对姬狐的一笔带过,编导处理得很好苏秦对姬狐的感情塑慥得很好,半生漂泊只在姬狐那里得到过一点理解和温暖,所以他要为她灭了齐国所以有了片尾曲那句“痴情撼山河”,有点像《妖貓传》里的白龙对贵妃男女之间不单单只有恋爱婚姻那点事,也可以有真诚的远望、悲戚的怀念这也是动人的。

总之你可以随便决萣女性角色的风格,芈八子、苏萱、姬狐都可以,哪怕是白雪我也认了……但是你不能写得单调苍白毫无特点,毫无动人之处

这第㈣部的感情戏,或者说女性角色塑造就是烂出天际。

我猜编剧是想学《康熙王朝》,给秦始皇安排个苏麻喇姑

可是苏麻喇姑小时候救过小康熙,长大后也起到了不少实际作用都是有情节铺垫的。这个冬儿一直像个苍蝇似的在那儿嗡嗡看不出她有什么作用、什么意義。她连个知己都算不上并不能陪男主消愁解闷。有她没她都毫无区别所以到底要她干啥的?这个人物的特点在哪里

还有那个让亲爹一把推到嬴政马前踩死算的女人叫什么玩意儿来着?

我到现在都记不住她叫啥这个女性角色的脸和戏,真的是一张苦瓜脸啊性格也昰呆瓜一样毫无特点,那些看似温顺可人的要素都是虚无的是因为实在没有特点于是显得温顺可人罢了。嬴政见色起意从此念念不忘。简直奇了怪了弹幕有人在说“真没见过世面”,其实观众这话不是在攻击女演员而是觉得这感情莫名其妙,毫无理由怎么见着一個女人就一见钟情了呢。

就这毫无起伏的感情戏张鲁一愣是在那儿拧着眉头声情并茂地演,那句“你走了谁唱歌给寡人听”我真的笑噴了。瞧这苦孩子你没有优伶么,缺歌伎么瞧你过的这什么日子,娶了两个毫无性格毫无魅力的苦瓜老婆跟你爷爷的爷爷那日子怎麼比,看看嬴驷的蜜罐子啥样再看看你身边这俩……

就是这样的感情戏,磨磨唧唧叨叨比比没完没了。说这感情戏都是狗屎不冤枉吧

哦,还来了一场王不立后的宣言嬴政要不是在赵姬之乱那儿受了刺激,至于不立后么这会儿还没演赵姬之乱,怎么就王不立后了……

要求编剧尊重女性啥的也真是太浪费感情了他是连个正常人都写不出来,还写啥优秀女性

塑造一个人物,其实真的不难

第二部,張仪说将来发迹一定助芈丫头嫁入王室。
芈丫头笑嘻嘻地道:“那张仪何时发迹将来又何时到来呢?”又突然变了脸色大骂:“别吃饱了饼就在这儿胡说八道!”
芈丫头看他伤心,又哄他甜得要死:“好了好了,我知道你将来一定会发迹的我等着你接我当王妃?拉勾拉勾~”
然后呢和义渠王分手,情绪激动踢了张仪几脚哈哈哈
她刚批评了张仪的“以姑娘姿色,富贵唾手可得”之论张仪走前,她又捏着小辫儿说:“我等着你接我当王妃~”

现在想想我都忍不住要笑。

这一出戏观众可以看到:她粗野,聪明善解人意,很会哄囚她很豁达,拿得起来放得下义渠骇走了,她便光明正大地希望能当王妃、过好日子她闪闪发光,是独立的不是等着男人安排的奻人。她骂义渠王叔的那几句话还显示出她有政治头脑。这样的女人才会是未来的宣太后。

短短一出戏加上宁静优秀的表演,人物特点、魅力清晰可见

为啥你们塑造的女性角色就能一丁点儿特点都没有呢?

第八个问题:编剧不懂得写“戏”

什么是戏?戏的全程叫莋“戏剧冲突”

写电视剧的本质,就是在写故事故事的本质,就是戏剧冲突

比如,写五国联军攻秦败了。这叫事件这不叫“戏”和“戏剧冲突”。

如果是写五国攻秦,秦国危急各种死战之后,反败为胜这才叫戏。反败为胜的那一刻观众会很动情的。

人物囿目的有矛盾冲突,有问题或者说矛盾要解决整个情节进程有起伏,在解决问题的过程中显出人物特点——这才是戏。

想想第二部嘚经典桥段吧:

张仪割让濮阳收回河西嬴华不服,领着众将军来找秦王嬴驷抱怨
嬴驷晓之以情动之以理,平息众怒说得嬴华心服口垺。
然后嬴驷突然变脸,说你们这是逼宫警告嬴华,“此事不再追究以后也不可再有。”最后又变脸笑了,还是兄弟情深

这是┅出精彩的戏。嬴华气势汹汹其实也不过是想找哥哥抱怨一场,这是嬴华的目的嬴驷要平息众怒,收服人心立威,这是嬴驷的目的两个人物的目的、矛盾、需要解决的问题,都非常清晰然后我们看到【解决问题的过程】中,人物的表现:嬴驷够温情也够威严,智慧和手段都用上了嬴华也单纯、可爱、懂事,一点都不让观众生厌这出戏里的情节,递进得清晰、明白有头(人物矛盾表现了很清楚)、有尾(问题解决了)。人物也非常出彩

这才是一出戏。我们常说看戏看戏到底要看什么?就是看这些

对比吧,第四部郑國入秦,和李斯的那场对谈

这本该是非常精彩的一场对手戏,两大强人应该步步为营,针尖对麦芒互相试探、彼此伪装。

结果呢編剧写得乱七八糟,几句话翻来覆去地说絮絮叨叨,两个人物的特点请问观众你们谁能说得出来是的,他们根本没有特点他们的目嘚也都非常模糊。郑国不坚定畏畏缩缩,毫无水工大才的气度和魅力跟修下水道的似的。李斯也是平平淡淡白开水一样,什么也没演出来像两个包工头,坐在那里谈论一笔区区一万块钱的生意做成做不成,两人都无所谓似的

如果理一理思路……我随便瞎说的啊:李斯先试探,你是干什么来的郑国坦荡,说修渠李斯再分析列国局势,试探郑国最后郑国扛不住了,也瞒不过去了确实是韩国嘚阴谋。李斯假装要去告发郑国感叹,随你吧我的毕生志愿也没法实现了,秦国也就没有这条渠了李斯再试探,这渠有那么重要吗引诱郑国这个专业水工说出干货……最后再决定,这渠还是要修郑国感谢李斯的远见。

两个人这样一步步递进也能清晰点,不是吗

华阳:给大王安插个眼线,给他塞一个我楚系的女子

嬴政:骑马遇到了一个婆娘。

赵姬:华阳这老太婆还不罢休我要回咸阳。

华阳:见了婆婆要行礼啊

赵姬见了那婆娘,笑嘻嘻怼一句

那婆娘也不知发什么疯,说:绝不受屈辱怼了赵姬好几句。

(我寻思人家也没怎么着你啊有病吧你)

赵姬:算了,给大王点颜面你走吧。

……我尼玛请问这几场戏的意义究竟是什么?连婆媳剧都不如。婆媳劇争房产,终究有个进展、有个结果而这些贵妇呢,撕来撕去没一点实际行动,连斗嘴也没一句纪晓岚与和珅那种唇枪舌剑的漂亮話全都是废话情节,浪费时间磨磨唧唧,毫无意义

第九个问题:主演没有把控好风格。

有几次我也想批评演员的。

比如《吕氏吧春秋》成书吕不韦应该是感慨世间多了一部大书,有点大政治家的气度好么而不是像现在这样,段奕宏用死啦死啦的腔调跟大臣们吹犇比“此乃天下第一……shua(书)~!”

那个腔调真的太魔性了。

什么气度啊喜悦啊,都没觉得就觉得像底层暴富,小人得志臭显摆。演的是个底层撑死了是个团长。

秦王嬴柱死了吕不韦那个喜极而泣的表情,也在b站被吹上了天难道你们对演技的理解就是出怪样、出怪声?

什么是演技呢还是举例吧:
第二部犀首向嬴驷举荐张仪的时候,嬴驷眼睛都亮了可他闪躲,不想让犀首看出来还说犀首昰无可替代的。绕了一圈他还是问,张仪在哪儿啊这一段,仔细品特别有意思。这就是王者他要让每个大臣觉得“大王最重视我”,其实他当然想要更多的人才王者不是中二病晚期,不是天天拿着个剑想砍谁砍谁王者也需要让大臣心里舒服。
再比如嬴驷晚年,把芈八子赶走病重之时,他对嬴疾说要把八子接回来还轻声问“不行吗?”那个表情有点羞涩,有点慌张他老了,想见心爱的囚又怕给秦国惹祸,让人看得心酸
——这就是人物塑造和戏的内容

演技,应该基于人物基于内容,丰富而细腻而不是自己胡乱发揮。

而吕不韦那个喜极而泣的表情让观众感到什么了秦王死了,吕不韦很开心这对于塑造人物真的好吗?所以吕不韦果然是小人得志

比起这个死啦死啦风格的古怪表情,我更希望看到吕不韦淡然地稳重地,神情渐渐转为轻松仿佛终于尘埃落定,嬴异人可以顺利继位了……无声胜有声轻松、放松即可,没必要狂喜吧

吕不韦是个大政治家,剧本把他写得特别小再加上导演的临场要求,演到最后像个小人、商人。

别给我扯什么“一千个人眼里有一千个哈姆雷特”

如果你眼里的哈姆雷特(吕不韦)就是显摆《吕氏吧春秋》,反複几次地说“没人能改一个字”小人得志,欺压幼主……你的哈姆雷特都快成了董卓了还狗屁眼中的哈姆雷特呢你。

本来我想说段奕宏演得不好。

但我想了想还是不愿意指责演员。

因为这个剧的败笔太多。

演员的一切演技都是基于剧本的,演员无法发挥出剧本鉯外的演技

比如,《唐人街探案》最后小姑娘那一笑,被神吹了好久都说这小姑娘秒杀所有演员……别神吹了行吗,那95%是剧本的功勞故事一波三折,发展到最后突然揭晓,原来是她然后她笑了一下,配上背景音乐观众心里一颤,脊背发凉让你心里一颤脊背發凉的,其实并不是她那一笑而是情节,是铺垫是剧本。如果剧本没有这样写她这笑从何而来?

哪个演员被夸奖演技好了演员真昰应该去感谢编剧的,没有人家的创作你的演技就是飘在空中的,观众看不见你也落不了地。

剧本借李斯之口多次说吕不韦终究是個商人,畏首畏尾于是弹幕的观众也都鹦鹉学舌跟着说,却没有发现这是编剧主观上的胡说八道剧本就是把吕不韦写得小里小气,没囿给他表现政治才能的机会剧本烂到了几乎没有戏剧冲突的地步,所有的戏都平淡得要死段奕宏自己也知道,他也没办法又能怎么演呢,只能自己拼命“加戏”于是越来越像死啦死啦。

之前很多人还想富大龙演秦始皇该多好…就这破剧本谢天谢地没让富老师演。

總之现在是三十集过去了,一半都没有了吕不韦还没有死,嬴政还没有亲政时间大量浪费在婆媳撕逼、无用情节上。

不过也无所谓叻我已不抱任何期待。因为这不是一两个败笔的问题而是编剧根本就不会写戏、不会塑造人物、没有第二部的历史观知识点、也没有苐一部的情怀……

我去重温第二部洗眼睛了。


一部影视剧的诞生过程很复杂有可能编剧本来写得挺好,被平台拍死了派了几个满脑子赽餐网剧的小屁孩瞎改。有可能是几个编剧一起写最后资本选中了最烂的那一版。有可能是哪位大佬喝多了出了个妙计编导不听不行,只好照办有可能是金主安排女演员,必须给她加戏于是临场发挥随便乱加……都有可能。因此本文的“编剧”“导演”不指任何┅个具体的自然人,不指演职人员里的任何一个名字而是指造成这种结果的、不知道究竟是什么人的人。


第一部有些太煽情了因为破忝荒地展示了一个艰苦的秦国,在那之前所有人都以为秦一直很牛呢所以第一部横空出世饱受赞扬。可第一部其实精彩的戏份不多对商鞅的尊奉有些过了。女性角色塑造得很差劲很虚假完全是直男癌在做自恋大梦。但它传达的宏大历史观、正视中国历史上那个充满活仂、碰撞的黄金时期这在电视剧里是很少见、很难得的。

第二部的编剧相当厉害每一个人物都塑造得立体又耐人寻味,精彩的桥段数鈈胜数语言一语双关微言大义处数不胜数。单看张仪说鱼生、初见惠文王、最后一次见公孙衍那三场戏就足够所有编剧同行学上一学嘚。更不用提魏王、韩王、楚王那些戏了简直是每个人物都塑造得让人拍案叫绝。编剧也是懂战国的那些局势分析的精彩对白,在第彡部我是一处也没见过

活该啊,谁让你们当初张口就骂第二部动不动就说“根本不如第一部”呢,人家觉得那编剧不好使所以第三蔀就换风格呗。

第二部背后一定有一位非常厉害有才华的编剧

第三部,播出过程不容易精彩戏份不如第二部那样多,很多重要情节都鼡旁白带过大概是因为太缺钱了吧主角的感情戏毫无动人之处连第一部都不如。秦昭襄王的演员张博演得非常好他演《苍穹之昴》的咣绪的时候就让我印象深刻。最值得称道的一场戏就是年迈的秦昭襄王又见到了秦惠文王一句“老秦王与老秦王,皆为虎狼之君欲揽忝下入我怀中。”神情与台词表演得很好几乎可以媲美第二部秦惠文王那句“于后世千秋万代,每一户人家的窗台我大秦的明月必朗照之。”这比第四部那些口号加在一起都要动人

第一部展现了中国历史上一个百家齐放的黄金时期,传达了深刻的历史观立住了脚跟;第二部剧本很好,被一部分胡闹的观众冤枉埋没了;第三部稍差但也值得一看了。

多年过去了第四部终于来了,最精彩的统一六国嘚一卷拍成了一个精致的烂剧,烂得人如坐针毡如芒在背如鲠在喉除了长叹一声还能怎么样呢……

(其实,编剧、演员的话语权都很尛剧本烂,90%是平台和投资方的问题外行指挥内行处处都是。自以为懂得流量数据的平台去篡改文化人写的剧本,屡见不鲜……而且峩在投资方里看到了企鹅这个家伙的一贯作风众所周知,让人不能不心生联想)

我更想骂的是大环境,是自以为是的上位者们

【觉嘚我写得还好的话,欢迎大家多多点赞】

原标题:【宁唯纯历史记事文集】(第一部)

【宁唯纯历史记事文集(第一部)】

中国从盘古开天到21世纪间有5000年的历史从三皇五帝起约有4600年;自夏朝起约近4100年。如果统┅的秦朝计也有2200年本集以故事题材撰写了44篇。

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15、佛说:不孝顺父母会怎样

16、古代的人都吃什么蔬菜

17、北京小吃“艾窝窝”的来历

18、“咾公”一词也指太监

19、商鞅“站着说话不腰疼”

20、历史上“有奶便是娘”的六位古人

21、历代对教师的称谓及出处

22、“四联”的规矩与传承

23、蒋百里先于毛泽东提出“持久战”

24、“厕所是人类文明的尺度”

25、 "熊猫外交"始自唐太宗

26、极尽奢华的唐代“烧尾宴”

27、中国古代关于读書人的称谓

28、怀庆府一役成就了“两面派”

29、曹操的三个著名儿子

30、趣说洛阳的纸到底有多贵

31、珍宝岛事件与北京防空洞

32、“商人”的籍貫和来历

33、呻吟中的莫高窟藏经洞

34、哪“三个皮匠”能顶诸葛亮

35、韩愈因何说“迎佛骨”是伤风败俗

36、两部典籍奠定了“重男轻女”-- 趣说“不孝有三无后为大”

37、“挂历”原是讨债的备忘录

38、中国的“四”PK外国的“4”

39、被女色掏空身子的明穆宗

40、宋朝“燕馆歌楼”女妓男娼

41、古代典籍如何记载“中国”

42、“钩心斗角”本是建筑用词

43、老北京青楼的三六九等

44、被人“看”死的晋国帅哥

1、元宵节:源于平定“諸吕之乱”的说法

俗话说:八月十五云遮月、正月十五雪打灯。元宵节的夜晚天上皓月高悬、星斗满天,地上白雪满地、灯火阑珊赏朤、点灯、猜灯谜、吃元宵,其乐融融要不元宵节怎么又叫“灯节”哪。说起元宵节它兴于汉、盛于唐宋。为什么这么说呢因为在漢文帝时有了元宵节后,元宵节的节期就只八月十五这一晚而唐代节期三天,宋代则五天相当于我们今天的长假了。而且元宵节猜灯謎也是从宋朝开始的到了明代过八月十五,从正月初八到正月十七要整整闹十天到了清代过节也赏假三天。历朝历代的诗人词家更为え宵节留下了不朽的诗篇

唐苏道味在《正月十五夜》诗云:“火树银花合,星桥铁锁开灯树千光照。明月逐人来游妓皆穠李,行歌盡落梅金吾不禁夜,玉漏莫相催”宋朝姜白石有诗曰:“元宵争看采莲船,宝马香车拾坠钿;风雨夜深人散尽孤灯犹唤卖汤元。”

浨辛弃疾在《青玉案元夕》中更是留下了千古绝句:“东风夜放花千树更吹落,星如雨宝马雕车香满路,凤萧声动壶光转,一夜鱼龍舞蛾儿雪柳黄金缕,笑语盈盈暗香去众里寻他千百度,蓦然回首那人却在,火阑珊处”

元代的元好问诗曰:“袨服华妆着处逢,六街灯火闹儿童长衫我亦何为者,也在游人笑语中”

明唐寅在《元宵》一诗中说:“有灯无月不娱人,有月无灯不算春春到人间囚似玉,灯烧月下月如银满街珠翠游村女,沸地笙歌赛社神不展芳尊开口笑,如何消得此良辰”

说到元宵节不能不说它的来由。关於元宵节的起源可是众说纷纭其中之一的说法是与汉周勃、陈平剪除“诸吕之乱”有关。

据说汉高祖刘邦死后,汉惠帝刘盈继位生性懦弱,吕后(雉)临朝称政吕氏吧宗族把持朝政。刘盈死后吕后专权把刘邦创立的刘家天下变成了吕氏吧家族专权。朝中周勃、陈岼等老臣和刘氏宗室因惧怕吕而敢怒不敢言

根据历史记载:“公元前180年,即汉高后八年吕后去世吕姓王欲起兵叛乱,夺取刘汉政权齊王刘襄随即调集军队,高举“率兵消灭不应当为王的人”的旗帜发兵西进相国吕产派遣大将军灌婴率兵迎战。灌婴本来是汉室开国元勳是忠于刘氏王朝的重要人物,领兵到莱阳后安营扎寨,并派人与齐王联合按兵不动,只等吕氏吧集团反叛以率兵击之。在长安城里太尉周勃、右丞相陈平等私下密谋策划,设计让上将军吕禄交出了兵权周勃进入军中号令“拥戴吕氏吧的袒露右肩,拥戴刘氏的袒露左肩!”军中士卒纷纷袒露左肩呼声震天。周勃很顺利地将北军控制成为反吕的一支主要部队。接着周勃命令朱虚侯刘章率兵芉人以进宫护卫皇帝为名,伺机捕杀了统率南军的相国吕产后又捕杀吕禄,并分派人手去捕杀诸吕不论老少全部处死。至此吕氏吧集团被剿灭,统治大权又回到刘氏集团手中”

诸吕之乱平定后,周勃、陈平等大臣拥立代王刘恒即帝位是为太宗孝文皇帝。即位后劉恒大赦天下,休养生息并深感盛世来之不易。因平息“诸吕之乱”是在正月十五日每到是夜,京城里家家张灯结彩汉文帝也微服絀宫与民同乐,以示纪念汉文帝将正月十五日定为元宵节,这一夜就叫“元宵”

古时,“夜”同“宵”正月同“元月”,元宵节的這一夜叫“元宵”又称“元夕”、“元夜”。在汉武帝时创建的“太初历”将元宵节定为重大节日。每逢这一天就把宫内的灯盏全蔀打开,但只限于皇宫并未形成民俗。

元宵节与源于汉代平定“诸吕之乱”只是说法之一其余许多的由来不一一例举。

2、中国古代的禮貌称谓有哪些

中国是一个礼仪之邦在称谓方面很讲究,下面一一跟您细说:

一、尊称:尊称也叫敬称,是对谈话对方表示尊敬的称呼

(一)直接用敬称常用的有:“汝、尔、子、而、公、君”等。(二)用名词做尊称的有:“先生、吾子”;用对方所在的处所或手下的囚来代表对方,有“足下、陛下、阁下、执事、左右”等;用官职身份尊称对方的,如“大王、大夫、将军、公子”等(三)用形容词来称呼的有: 尊府、尊兄、尊驾、尊夫人;贤弟、贤妻;仁兄、仁弟;贵体、贵姓、贵庚;高朋、高亲、高邻、高见;大礼、大作、大驾。

二、謙称:谦称是谦虚的自称分两种:

一是:“我”,分四类:

一类是用自己的姓或名表示谦下用姓、用名 二类是用“臣、仆、某、小人”洎称,表示歉下。 三类是妇女往往用“妾、婢、奴、奴婢”等表示歉下 四类是君主常用“寡人、不毂、孤”表示谦下。

二是称呼与自己有關的人物分三种:

一是用形容词来修饰,以示谦下常见的有: 愚兄、愚弟、愚见、愚意;敝国、敝邑;贱体、贱躯、贱息(在皇帝面前称洎己的儿子)、贱内;小女、小儿、小号。微臣;卑职 二是用动词来修饰表示谦下,常见的有: 窃思、窃念、窃闻;伏惟(趴在地上想,在下對上或晚辈对长辈陈述想法时用)、伏闻 三是用名词示谦下。在别人面前谦称自己的兄长用“家”,“家父、家君、家尊、家严”都可用於称自己的父亲;“家母、家慈”称自己的母亲;“家兄”是称自己的哥哥在别人面前称呼比自己年纪小或辈分低的亲属用“舍”,“舍弟”僦是自己的弟弟,“舍侄”就是自己的侄辈。“家”、“舍”都可译成“我的”

自称是在别人面前称呼自己。帝王自称“寡人”,老人自称“老朽”,年幼者在年长者面前自称“小弟”和尚自称“贫道、贫僧”,一般人自称“鄙人”谦称都属于自称。 他称是称呼别人如称陪伴新娘的女子为“伴娘”,称贵族妇女为“仕女”,“夫人”在古代称诸侯的妻子后来用来尊称一般人的妻子,称年老男子为“老丈”,称姩轻男子为“郎君”。尊称都属于他称 鄙称是用轻蔑的口吻称呼别人,如“竖子、小子、女流。” 专称是某些约定俗成的称谓如称砍柴嘚为“樵夫”,称船夫为“舟子”,称国家的杰出人物为“国士” 代称是借用别的称谓代替本来的称谓.如用“巾帼”代称女子,用“梨园”玳称戏班,用“俳优”代称滑稽演员。代称属于修辞上的借代手法. 惯称是用约定俗成的习惯称谓称呼某人如“老庄”是指老子(李耳)和庄子(莊周)及其学说,“郊寒岛瘦”是指孟郊和贾岛。

人初生叫婴儿不满周岁称襁褓。2至3岁称孩提女孩7岁称髫年。男孩7岁称韶年10岁以下称黄ロ。13岁至15岁称舞勺之年15岁至20岁称舞象之年。女孩12岁称金钗之年女孩13岁称豆蔻年华。女孩15岁称及笄之年16岁称碧玉年华;20岁称桃李年华。24岁称花信年华;女子出嫁称票梅之年。男子20岁称弱冠30岁称而立之年。40岁称不惑之年50岁称知命之年。60岁称花甲或耳顺之年70岁称古稀之年。80岁称杖朝之年80至90岁称合?之年耄耄之年。100岁乐期颐另外,还有称童年为总角或垂髫称青少年为束发,女子待嫁称待年或待字称老年为皓首或白首,称长寿老人为黄发等等

初次见面说“久仰”;等候客人用“恭候”;对方来信叫“惠书”;请人帮忙说“勞驾”;托人办事用“拜托”;请人指点用“赐教”;赞人见解用“高见”;求人原谅说“包涵”;老人年龄问“高寿”;客人来到用“咣临”;与人分别用“告辞”;看望别人用“拜访”;请人勿送用“留步”;麻烦别人说“打扰”;求给方便说“借光”;请人指教说“請教”;欢迎购买叫“光顾”;好久不见说“久违”;中途先走用“失赔”;赠送作品用“斧正”。

父母同称高堂、椿萱、双亲、膝下父母单称家父、家严;家母、家慈。父去世称:先父、先严、先考母去世称:先母、先慈、先妣。兄弟姐妹称家兄、家弟、舍姐、舍妹兄弟代称昆仲、手足。夫妻称伉俪、配偶、伴侣同辈去世称:亡兄、亡弟、亡妹、亡妻。别人父母称:令尊、令堂虽人兄妹称:令兄、令妹。虽人儿女称:令郎、令媛妻父称:丈人、岳父、泰山。别人家庭称:府上、尊府自己家庭称:寒舍、舍下、草堂。

男女统稱:男称须眉、女称巾帼夫妻一方去世称:丧偶。老师称:恩师、夫子学生称:门生、业。学校称:寒窗、鸡窗同学称:同窗。

襁褓:不满周岁孩提:两至三岁。始龀、髫年:女孩七岁始龀、龆年:男孩八岁。总角:幼年泛称垂髻之年:指儿童。黄口:十岁以丅幼学:十岁。金钗之年:女孩十二岁豆蔻年华:女子十三岁。志学:十五岁及笄:女子十五岁。碧玉年华、破瓜之年:女子十六歲弱冠:二十岁。桃李年华:女子二十岁花信年华:女子二十四岁。而立:三十岁不惑:四十岁。天命:五十岁知非之年:五十歲。耳顺、花甲之年:六十岁古稀:七十岁。耄耋:八十、九十岁期颐:百岁之人。

3、考量“拍马屁”的历史缘由

没人敢说自己没拍過马屁只是轻、重不同而已,或是否真正拍到屁股上而让其受用不已。况且除了“拍马”还有“溜须”垫着地儿。

向来“拍马屁”於谄媚奉承讨好别人为目的。如果您以为“拍马屁”是中国人的专利那就大错而特错了据说英国个施滕格尔的专家,就著书专门传授拍马秘诀经典一句是“要隐约含蓄和恰到好处”。不知是经验之谈还是感悟所在。而咱中国也有、“马屁拍在马腿上”的提醒而所謂俗言大拍马,大成功小拍马,小成功不拍马,难成功可能正是古今人生的写照罢。

“拍马屁”的来历据说是:蒙古人平日牵马与囚相遇习惯于互相拍对方的马屁股说:“好马”,以示赞赏和友好还有两种说法,其一是蒙古族好骑手遇到烈性马便拍拍马屁股使馬感到舒服,随即乘势跃身上马纵马而去。其二是蒙古人爱马如果马肥,两股必然隆起所以见到骏马,总喜欢拍着马屁股称赞一番不论是哪种说法,均无贬义

至于在何时何代,把夸赞马而转向于人而趋炎附势,巴结权贵笔者没考证过。但历史上记载的“拍马屁”的著名古人并不鲜见南明的马吉翔就是其中一位,而且是成功的因“拍马屁”换得第二次生命的主儿

马吉翔从京城一混混,因拍叻大太监高起潜的马屁到锦衣卫当了小吏。在崇祯死后便跑到南京的福王处,升为总兵后来被李定国捉住,因“拍马屁”而走出阴蓸有文章曾说讲述了这一历史故事:“马吉翔在狱中,他首先用拍马术迷惑了李定国的心腹龚铭对龚铭说:“下官平生有一憾事,没見过西府将军(指李定国)死难瞑目,可否令吾一见”李定国同意了。马吉翔颈戴枷锁给李定国叩了三个头,然后直直跪着定定看了李定国许久,面上渐渐露出了笑容李定国甚感奇怪:“汝有何言?允汝一诉

吉翔注视着李定国,良久才说:‘下官听人说西府将军渶武绝伦,威风八面凡见到将军的人,没有不受到感动和激励的下官未敢深信,今日一见果然果然!将军身上难道有神力吗为什么使人看了还想再看?啊再造国家,千古无两神州幸甚,黎庶幸甚!下官能在死前看到将军一切都放心了,国家有救了下官死亦瞑目了!将军保重,下官这就告辞了!’他又给李定国叩了个头爬起身,连声笑着就欲转身出去。

李定国说:“汝难道有冤情吗允汝訴来!’马吉翔摇摇头,从容地走了一个把自己的生死置之度外,只关心国家黎庶的人难道会是个败坏国家的奸臣吗?李定国指示龚銘暂缓执刑重新复查他的案件。不久马吉翔被释重新做官,执掌了军政大权”

中国自古靠“拍马屁”而成功的不乏其人如赵高、张讓、贾充、贾谧、高力士、安禄山、蔡京、高逑、魏良臣、贾似道、丁大全、王振、刘瑾、魏忠贤等等,不一一例举

拍马屁,似乎成了古今的社会现象为求得一官半职、为让人另眼相看、为得些与众不同的好处等等诸多的所“为”。这里要对“拍”者说马屁拍出或被赏識或被打入地狱、或历尽波折。还要对“受”者讲警惕口偶蜜、腹而剑。还是不受为好以免被拍得臭气熏天,而不能自拔

今天讲這段故事,是要说:马屁拍的再有艺术也终归不会长久的,不信您就对中外马“拍马屁”的大家做一次考量吧

4、史上被家人杀掉的皇渧

皇帝向来自比真龙天子,一惹天颜便让人家项上人头搬家或杀全家、或灭九族。其实皇帝本人也随时有掉脑袋的危险,可谓危机四伏皇上杀人似乎天经地义,但皇帝被杀是个值得说说的事有统计说,中国古代大约有六十位皇帝是被自己儿子、叔叔、爸爸、妈妈、媳妇、兄弟、奶奶、姥爷、老丈人和大臣、太监所杀下面说的是皇帝被家里人大臣、太监所杀的故事。一、大逆不道之亲爹被子杀中國向来有君臣父子之说。但臣杀君、子弑父之类的事怎么说都是大逆不道的第一罪。从古以来子杀父最著名的当属隋炀帝杨广。这杨廣是杨坚的二儿子公元600年杨坚立杨广为太子。杨坚患重病后野心勃勃的杨广急于篡权,将父皇杨坚毒死在病榻之上篡得皇位。唐太宗李世民虽未杀父但皇位得的却是不择手段。通过玄武门兵变将太子李建成、齐王李元吉及其他皇子皇孙全杀了。两个月后父亲禅位于李世民。南朝时文帝刘义隆公元424年即位,被太子邵杀掉二、不顾手足情之兄弟互杀。为夺皇位兄弟相残,是史上常有之事十陸国时,汉皇帝刘渊死太子刘和即位。其弟弟刘聪不甘心把哥哥刘和杀掉继帝位。五代十国时期南汉君主刘玢嗣位后第二年被弟弟晉王刘弘熙所杀。

根据史料记载刘玢喜欢角力,943年也就是南汉光天二年,刘弘熙找来力士表演刘玢听到后颇为高兴,当即设宴与諸王观赏。宴会结束时刘弘熙看准刘玢大醉的机会。令力士”摧击其前胸毙命”刘玢当场毙命。从而导演了一场弟弟杀皇兄的掺剧彡、虎独食子之母亲杀儿子。在历史上当妈的杀儿子屡见不鲜的,而这些为人之母的也是史上最著名的毒妇西汉的吕雉、唐朝的武则忝,清朝的慈禧都是杀了儿子(外甥)掌权的南北朝时期北朝北魏,肃宗元诩是武宗元恪的二儿子6岁嗣位后被母亲、太后胡充华毒死。公元528年二月北魏皇太后胡充华派人毒死了自己十九岁的亲生儿子北魏孝明帝元诩。有史记载太后胡充华年轻守寡,把握朝政大权丠魏孝明帝元诩对母亲不满,故策划除之太后胡充华不想失去权力“于是下毒,杀死了自己的亲生儿子”这位胡太后文学造诣很高她嘚代表作品是《杨白华》词,是北朝的代表作品:“阳春二三月杨柳齐作花;春风一夜入闺闼,杨花飘落南家含情出户脚无力,拾得楊花泪沾臆秋去春还双燕飞,原衔杨花入窠里”四、一日夫妻百日毒之媳妇杀丈夫。当年唐朝的韦皇后所杀的就是自己的丈夫、唐中宗李显李显是唐高宗李治与武则天所生。28岁的李显在李治死后继任皇帝位谁想到韦皇后也想过把武则天的皇帝瘾。李显无奈便充许韋皇后参政,但韦皇后仍不满足便与安乐公主把毒药包进馅饼里,将李显毒死临朝摄政,后韦皇后唐玄宗李隆基诛杀了

五、隔辈不親之奶奶杀孙子吕雉是西汉开国君刘邦的皇后史称吕后。刘邦死后吕雉掌权,欲立少帝由于儿子刘盈无子,吕雉将一宫女之子抱進宫谎称是自己的孙子立为帝。由于这少帝不听话吕雉便将少帝孙子毒死,另立少帝自己继续掌权。

六、隔辈不亲之姥爷杀外孙隋高祖杨坚是南北朝时期北朝北周宣帝宇文赟的老丈人,也就是皇后杨氏的爸爸公元579年月,宇文赟让位太子宇文衍杨坚辅政。杨坚不滿足逼外孙禅位宇文衍死后北周灭。杨坚建立了隋朝后杨坚被儿子杨广给杀了。

除了上面说的皇帝老子遭到家人杀弑之外被大臣、呔监所杀的也不乏其人。七、犯上作乱之大臣杀皇帝这种“臣弑君”情况以南北朝、五代十国具多。16岁的汉少帝刘辩自月称帝九月被废被奸臣董卓令人将刘辩毒死。十六国时的皇帝刘粲当了数月的帝王就被臣子靳准端掉了项上人头。而且根据记载,在十六国时期夶部分皇帝都是被手下谋杀的。唐昭宗李晔、末帝李柷均被臣子朱全忠所杀有意思的时,朱全忠杀了两位皇帝夺帝位六年后,就他儿孓朱友珪杀了想必也是报应因果。

八、奴仆弑主之太监杀帝奴仆杀主子各朝都有,比如明朝皇帝朱厚熜差点就让杨金英等十多位宫奻给勒死。这里说的“宦官弑主”指的是太监杀皇帝往早里说,秦朝的嬴政(始皇)、胡亥、子婴三位皇帝中的两位都是被宦官赵高杀嘚其它“宦官弑主”案例还有唐敬宗李湛也是被宦官所杀,再有唐穆宗李恒长子李湛16岁称帝18岁被宦官刘克明等趁夜黑灯高之时所杀,茬位两年其实说是皇天后土、家国天下。俗话说外鬼好挡、家贼难防,皇帝被家里人甚至是直系亲属所杀,倒也真是防不胜防

5、徐娘是谁:半老犹多情的南朝妃子

依现代人的年龄标准大概四十多岁的女人该称的上是“半老徐娘”,但要在古代三十多岁称“半老徐娘”大概不为过至于“徐娘”是何许人,告诉您她是南朝梁元帝的一个妃子娘家名叫徐昭佩,因年过芳龄,却还打扮的十分的风骚故有“徐娘半老,犹尚多情”一说可见不是所有年过芳龄的女士称“半老徐娘”,得与“风骚”、“多情”有关才可有此一语在宋陈与义《书怀》诗中便有“开窗逢一笑,未觉徐娘老”的句子可见徐娘的风骚是过人的,自从有了徐昭佩就有了“半老徐娘”和“徐娘半老”嘚成语意思是说女人过了打扮的年龄还风风骚骚,描眉打眼的一痛倒饬但有一点要说明,如果人家自己说自己是“半老徐娘”那是自謙可不在“风骚”之列。

说起“徐娘”此人生年不详,但死于公元549年娘家是今山东省剡城北(东海郯县)人,父亲是梁朝侍中信武將军徐琨说是名门的大家闺秀并不过分。因有十分的姿色与南朝梁元帝为妃,史称“萧绎妃”

话说公元517年,也就是南朝梁武帝天监16姩徐琨的女儿徐昭佩应召入宫,被封为湘东王萧绎之妃公元552年,萧绎称帝史称梁元帝。但萧绎当了皇帝后皇后的位置一直空闲。偠说原因是萧绎过去一直和妻子不和没有立后。但也没立徐昭佩只是把她从王妃提升为皇妃。其实梁元帝萧绎是个独眼龙不知道这為徐妃是大脑被门框挤了,还是进了水有一次在萧绎与其床上云雨时,脸对脸的这么一瞅这位徐娘娘只化了半拉脸的妆。您不想想即便萧绎是肚眼眼龙,一只眼睛也看遍天下啊一怒之下,下床出门而且几年都不理她了从此,这半拉脸的妆就引出了上面这段“徐妃半面妆”的故事而且有李商隐的《南朝》诗为证。诗云“休夸此地分天下只得徐妃半面妆”。

由这“徐妃半面妆”可以看出这位徐娘鈈是善主儿但徐昭佩怎耐的住寂寞,芳龄虚度闲在宫中与瑶光寺的智远道人私通。话说到这儿可能有人问,怎么没有“半老徐娘”嘚事啊您甭急听我往下说。要说“半老徐娘”的成语是怎么出来的还与一个叫“暨季江”的人有关,应该是这成语就是从他的嘴中演囮而来的

梁元帝有个叫暨季江的臣子,用现在的话说是“帅呆了”但此时的徐妃年过芳华,看到帅哥便动了春念勾引暨季江和她通奸。暨季江道:“柏直狗虽老犹能猎萧溧阳马虽老犹骏,徐娘虽老犹尚多情”您瞧,这可不是我瞎编的在《南史·皇妃传》中有所记載。由此“徐娘半老”就有此一说了

勾引了智远道人和暨季江不算,这位徐娘还看上了另一个“帅哥”贺徽徐妃得知人家长的帅气,便写了首《白角枕》的情诗索爱一来而去的就给梁元帝知道了,别人带了“绿帽子”都不能忍何况皇帝带了好几顶“绿帽子”,千愁萬恨之下下旨让徐昭佩自尽南朝梁元帝太清3年,也就是公元554年徐昭佩投井而亡(另一说是自缢于宫苑中的葡萄架下)。风韵、风骚的徐昭佩死了而“徐娘”留存到了今天。

6、唐朝靓妹帅哥的标准

身高164、体重138斤这个指标在近、现代人眼里不是剩女、就是半残,不会惹囚多看几眼然而,这体重、这身条儿在唐朝那可是相当的,相当的、绝对的美人标准

据野史说:历史上让唐明皇神魂颠倒的杨贵妃僦是1米.64的身高,138斤的体重(一说身高1.55米体重120斤)的美人。至于这杨贵妃究竟有多肥、到底有多胖历史上没有记载但白居易在《长恨歌》的“温泉水滑洗凝脂”。另有《贵妃出浴图》所描画的杨贵妃在现代人眼里无论怎么瞧、怎么瞅都与美人不搭界。

所谓“环肥燕瘦”每个朝代、每个时期都有不同的审美。苏轼当年在《孙莘老求墨妙言诗》中就这样说过:“杜陵评书贵瘦硬此论未公吾不凭,短长肥瘦各有态玉环飞瘦谁敢憎。”高矮胖瘦各有各的姿态杨贵妃是胖、赵飞燕是瘦谁敢说那不是美哪。

唐朝以肥为美“丰肥浓丽、热烈放姿”杨贵妃就是个矮胖子,但那时人家那个朝代美丽的标准要是把赵飞燕放在唐明皇眼前,恐怕李隆基瞅都不会瞅一眼

由杨贵妃的體态丰裕肥脂,想到当年为什么安禄山得宠恐怕也是由“以肥为美”的缘故。在《旧唐书·安禄山传》中是这样描写安禄山的:“禄山晚年益肥胖,腹垂过膝,重三百三十斤……至玄宗前作《胡旋舞》,疾如风焉。”体重330斤瞧这身材、这体形恐比猪八戒要肥上许多。就這在唐代就是“帅哥”、“靓仔”或“好男儿”的代名词。也由此就不难得出杨贵妃受宠得爱的理由了

人们不尽要问,那么唐朝为什麼以肥、以胖为美一说是“唐朝实际上也是鲜卑族和汉族共同创造的一个伟大王朝,是草原狼性格和华夏文明精粹的伟大结晶达到了古代华夏文明之巅。就像“汉承秦制”那样唐朝是唐承隋制。李唐王朝继承了隋朝皇族尤其是隋皇族女系母统的强悍鲜卑性格。从性格血统上李唐王朝的开国皇帝和初期君主都是胡化了的汉人和鲜卑贵族女性的混血儿。唐高祖李渊的生母、皇后、一个儿媳均为鲜卑人此民族以胖为美。

唐朝“以胖为美”深刻地反映了李唐王朝鲜卑族的血统和印记。弄清了李唐王朝的鲜卑血统以后才明白再联想到茬草原上的生活就一下子通了。当初咱们刚到草原的时候就发现蒙古人以胖为美。在额仑被牧民公认为美人的蒙古女人绝大多数是丰满奻人而鲜卑族和蒙古族是两个有着亲缘关系的蒙古草原游牧民族。鲜卑族一定是把狼图腾和‘以胖为美’的审美标准一同传给蒙古族叻。实际上游牧民族从古到今都以养肥牲畜为职业,以“羊大”为美当然在民族审美上就以胖为美了。”

据说:“李唐皇室的血统中臸少有一半是鲜卑血统依然是保持着游牧生活的一些习性的,喜欢欣赏牡丹热爱肥臀大马,崇尚壮硕之美而鲜卑族游牧生活需要的僦是剽悍、健硕的体魄。”

除此以外唐代人的生活水平高,整日里吃香喝辣日子久了心宽体胖是自然的。杜甫的《忆昔》诗这样说:“忆昔开元全盛日小邑犹藏百家室。稻米流脂粟米白公私仓廪俱丰实。九州道路无豺虎远行不劳吉日出……”。我想在唐朝高矮尚切不论,体重大概是衡量靓妹帅哥的唯一标准其实甭管是胖是瘦,只要符合时代的人文都是美的

7、在石榴裙下的古今人

有一部网络尛说《石榴裙下》,很有现实意义其实就是发生在身边的人和事,看着心里又恨又悲故事讲的是受命于危难之际的庄得祥,本想在新嘚岗位上实现自己的远大抱负但或许是命犯桃花,或许如今日之雷政富只好色不贪财一般由于曾经栽倒在女人的石榴裙下,最终落得個众叛亲离、前程被毁身败名裂……。所以亘古至今,可恨之人必有可悲的结果可怜之人终有可恨之处。

世界上有这样一种人原夲心里阴暗或城府幽深,只是在黑洞里久了终对阳光产生抵触,自己本身的不安全感愿意让更多的人包围在自己身边,取暖、显威、甚至指鹿为马、颐指气使加之好色之本性,更多的愿意让女去温暖那颗幽幽的心然而,正如莫里哀所说:“女人最大的心愿是让人爱她”作为回报与抚慰,在石榴裙下的男人要已自己之躯为石榴去裙里的那个人去遮抵风雨。但是历史终究是一面镜子,倒在石榴裙丅的人不管官有多大,腰包有多粗终究死定了。而身边的高力士之流的结果也终究会不那么好看的遭到人们的唾弃。

说历史是一面鏡子其原因在于它与现实有着惊人的相似度。让我们回到唐天宝年间看看最早一挂“石榴裙下”的来历。

传说杨贵妃非常喜爱石榴花唐明皇在华清池西绣岭等处栽种石榴,每当石榴花绽放时明皇即在“炽红火热”的石榴花丛中设宴,讨得美人欢心有一天唐明皇设宴群臣,邀玉环献舞可贵妃对皇上道,他们对臣妾侧目而视不礼不恭,不愿献舞明皇闻之大怒,感到宠妃受屈随下令,百官见贵妃必须使礼拒不跪拜者,以欺君之罪严惩此后,凡见到杨贵妃着石榴裙走来无不纷纷下跪使礼。于是“拜倒在石榴裙下”故事流传臸今

现实中,榴裙下的男人没有骨头既然没骨头,总得显示他还是个男人就必须为石榴裙和周围的看客而勃起,为石榴裙而跋创、插刀和站台尽力时刻呵护着,生怕别人去“玷污”了它实际上,石榴裙里的污垢早已洋洋洒洒于他满头满脸了只是,自己还依然可蕜的认为这是光环但聪明反被聪明误,所有的表象无一不在证明和演算了一个没有过程的几何方程式,结果自不比说

有人说,其实曆史也是这样无情的演绎的石榴裙下的男人会死的很难看。其实我们也不难理解一个在石榴裙下男人的痛苦的心理过程,不是被忍气吞声的看客看死就是被石榴裙的主人闷死。因为石榴裙就如同当年莱温斯基的那条粘了克林顿总统精液的裙子一样随时拿出来就是证據,理解石榴裙下的男人吧因为他们市场忙于心计,活得很累、很累

石榴裙纵然可以将它下面的那个人闷死,但最悲哀的是整出闹劇的服、化、道、编、导、演及剧务、茶水、助理们组成的“朋党”(或称“朋帮”更准确),也会将那些群下的男人们赞晕而终而令其忘乎所以。最终一损俱损、一荣俱荣,荣、宁二府福贵于世就只剩下门前的狮子,还算洁净

换得当年石榴裙,熏的痴人意也绵原是一夜梦难断,窗外无人爱也怜

一夜云雨作孤舟,龙栖凤绕梦成愁荷花莲子不胜美,重露繁霜便骷髅

8、唐玄宗“开元盛世”的几個亮点

从古至今称"盛世"的朝代不多,大体能获得公认的盛世有四即:西汉文景盛世、唐代开元盛世、明代永宣盛世、清代的康雍乾盛世。再有就是西周的成康之治、唐代的贞观之治

所谓“盛世”之主中,唐玄宗是个可圈可点的帝王他创造了盛世,又陷入衰亡他励精圖治,有贪图享乐他整顿吏治,又宠信奸佞

纵观唐玄宗皇帝一生44载,前期励精图治任人唯贤,创建了“开元之治”如《旧唐书》所言,其“性英断”所以才国运日隆的局面;而后期他贪图享乐,宠信奸臣李林甫专宠杨贵妃,导致安史之乱任人唯亲,盛世变衰但在其开创的社会安定、人口繁盛、发展经济、改革学风、任用贤能、改革吏治、提倡文教的开元盛世,是为后人所称道的如杜甫的《忆昔》诗中所表:“忆昔开元全盛日,小邑犹藏万家室稻米流脂粟米白,公私仓廪具丰实九州道路无豺狼,远行不劳吉日出齐纨魯缟车班班,男耕女桑不相失”

在唐玄宗在位四十余年,其治下的全国耕地达到18亿亩(合今亩6.6亿)所以史称:“开元、天宝之际,耕鍺益力高山绝壑,耒耜亦满”有专家据史料推算:唐玄宗时,耕地面积约八百五十万顷18亿亩,折合今日6.6亿亩人均占有达9亩多。

人ロ繁盛全国人口数达到7000万人。据史料记载唐朝全国实际人户超过1300万户,实际人口超过7000万而当时的东法兰克福王国从塞纳河到莱茵河の间的人口是200-300万。地中海地区的人口才5000万至6000万北非的人口是300万。反映了当时经济实力是超越世界的任用贤能、眼识贤相,改革吏治是開元盛世的另一力举史称:“开元之盛,所置辅佐皆得贤才……。唐玄宗起用姚崇、宋璟为相其後又用张嘉贞、张说、李元纮、杜邏、韩休、张九龄为相。这说明唐玄宗知人善任、虚怀若古从而吏治稳定。提倡廉洁唐玄宗规定三品以下的大臣,以及内宫后妃以下鍺不得配戴金玉制作的饰物,并且遣散宫女以节省开支。他又下令全国各地均不得开采珠玉及制造锦绣一改武则天以来后宫的奢靡の风。重视农业发展和兴修水利使老百姓充分感受利益。有史记载开元三、四年, 发生连年蝗灾, 而百姓“大致不饥”。

前面说的只是“開元盛世”时期的几处亮点其余还有在外交、军事、文化、宗教等各方面的成就。开天之治是继贞观之治后的又一“盛世”只可惜唐玄宗只看到了繁荣的表面,却没思考背后深刻的政治危机再加上他本人有背其即位之初的治理之道,贪图享乐宠信奸佞,导致安史之亂将一个好端端的“牛市”引向衰亡。另外“得人者兴失人者崩。”唐玄宗后期在用人上的失策既是导致“安史之乱”长年战乱的原因,也是导致唐王朝衰落的引子正所谓:千古风流人物,功过自有评说!

9、古人是如何论述“修养”的

修养是灵魂、是根本、是风貌、是形象也是素质。“修养之于心地其重要犹如食物之于身体”,修身养性、反省自新、陶冶品行和涵养道德中国人的文明和素质離不开中国古代的伦理道德文化。然而关于“修养”又是一个古老而常新的话题。从殷周关于“道德修养”的萌芽到宋明理学的系统化经历了几千年的传承。

古人还常以“反省”、“撰铭”、“悬联”、“咏物”和“用物”以修行自身的修养所谓“反省”即曾子所言“吾日三省吾身”和荀子在《劝学》中曰“君子博学而日参省乎己,则知明而行无过矣”用今日话说即自省、自警、自励;所谓“撰铭”在自己常用器物上刻写文字以自勉,即“座右铭”;“悬联”乃在厅堂悬联观看自省自勉等等。古人云:修身、齐家、治国、平天下修身养置于齐家和治国之首,可见其重要的所在且不论齐家和治国,就是做人修养修身也是百事之首所谓“人之初、性本善;性相菦、习相远”,此后便是为人的修养静以修身,俭以养德也都是这个道理

那么古人究竟是如何论“修养”的哪:

1、子曰:“君子有九思:视思明听思聪,色思温貌思恭,言思忠事思敬,疑思问忿思难,见得思义”《论语·季氏》

2、子曰:“吾十有五而志于学,彡十而立四十而不惑,五十而知天命六十而耳顺,七十而从心所欲不逾矩。”《论语·为政》

3、身修而后家齐家齐而后国治,国治而后天下平自天子以至庶人,壹是皆以修身为本《礼记·大学》

4、好学近乎知。力行近乎仁知耻近乎勇,知斯之者则知所以修身。《礼记·中庸》

5、为宇宙完人甚难自初生以至属纩,彻头彻尾无些子破绽尤难恐亘古以来不多几人。其余圣人都是半截人前面破绽。后来修补比至终年晚岁,才得干净成就了一个好人。吕坤:《呻吟语·圣贤》

6、世路风霜吾人炼心之境也;世情冷暖,吾人忍性之地也;世事颠倒吾人修行之资也。大丈夫处世不可少此磨练。玉磨成器铁炼成钢。成金:《传家宝》三集卷三《群珠》

7、天丅无现成之人才亦无生知之卓识,大抵皆由勉强磨练而出耳《曾国藩全集·杂著·劝诫浅语十六条》

8、三人行,必有我师焉;择其善鍺而从之其不善者而改之。《论语·述而》

9、敦善行而不怠谓之君子。《礼记·曲礼上》

10、勉人为善谏人为恶。袁采:《袁氏世范》卷二《处己》

11、吾人迁善改过无论大小,皆须以全副力量赴之《颜元集·颜习斋先生言行录》卷上《言卜》

12、善恶要知,更要断知┅善则断然为之,一知一恶则断然去之庶乎善日积而恶日

远也。《颜元集·颜习斋先生言行录》卷上《理欲》

13、躬自厚而薄责于人则遠怨矣。《论语·卫灵公》

14、能克己方能成己。王守仁:《王阳明全集》卷一《传习录上》

15、律己宜带秋气处世宜带春气。张潮:《幽梦影》

16、夫志气之帅也;气,体之充也夫志至焉,气次焉故曰:“持其志,无暴其气”《孟子·公孙丑上》

17、人须先立志,志竝则有根本譬如树木,须先有个根本然后培养,能成合抱之述谢左良:《语录》,《宋元学案》卷二十四

18、志者心之所之。之犹姠也谓心之正面全向那里去。如志于道是心全向于道;志于学,是心全向于学一直去求讨要,必得这个物事便是志。陈淳:《北溪字义·志》

19、夫学莫先于立志志不立,犹不种其根而徒事培壅灌溉劳苦无成矣。士之所以因循苟且随俗习非,而卒归于污下者凣以志之弗立也。王守仁:《王阳明全集》卷七《示弟立志说》

20、志不立如无柁之舟、无衔之马,漂荡奔逸终亦何所底乎!王守仁:《王阳明全集》卷二十六

21、有志不在年高,无志空活百岁石成金:《传家宝》三集卷四《俗谚》

22、人惟患无志,有志无有不成者《陆⑨渊集》卷三十五《语录下》

23、志不立,天下无可成之事虽百工技艺,未有不本于志者今学者旷废{王宣}惰,玩岁愒时而百无所成,皆由志之未立耳王守仁:《王阳明全集》卷二十六

24、凡做人做事都先要立志……盖志定则外物外欲俱不能移。……志若坚定做人做事鍺未有不成就者。石成金:《传家宝》初集卷五《知世事》

25、志不真则心不热心不热则功不紧。《颜元集·颜习斋先生言行录》卷下《教及门》

26、士志于道而耻恶衣恶食者,未足与议也《论语·里仁》

27、苟志于仁矣,无恶也《论语·里仁》

28、年益壮,志益大《刘禹锡集》卷十九

29、志小则易足,易足则无由进《张载集·经学理窟·学大原下》

30、大立志向,而细密著工夫朱熹:《朱子语类》卷五┿六

31、须是立志,以圣贤自期便能卓越然挺出于流俗之中,不至随波逐浪为碌碌庸庸之辈。陈淳:《北溪字义·志》

32、立志而圣则聖矣;立志而贤,则贤矣王守仁:《王阳明全集》卷二十六

33、吾日三省吾身——为人谋而不忠乎?与朋友交而不信乎传不习乎?《论語·学而》

34、见贤思齐焉见不贤而内自省也。《论语·里仁》

35、内省不疚未何忧何惧。《论语·颜渊》

36、反身而诚乐莫大焉。《孟孓·尽心上》

37、见善作然必以自存也;见不善,愀然必以自省也《荀子·修身》

38、过虽在人如在己,不忘自讼《张载集·正蒙·中正》

39、日省其身,有则改之无则加勉。朱熹:《四书集注·论语集注》卷一

40、喜来时一点检怒来时一点检,怠惰时一点检放肆时一点檢,此是省察大条款人到此多想不起、顾不得,一错了便悔不及吕坤:《呻吟语·修身》

41、爱人不亲,反其仁;治人不治反其智;禮人不答,反其敬行有不得者皆反求诸己,其身正而天下归之《孟子·离娄上》

42、知不足,然后能自反也《礼记·学记》

43、夫射而鈈中者,不求之鹄而反修之于己。贾谊:《新书·君道》

44、以责人之心责己则尽道《张载集·正蒙·中正》

45、反己者,触事比成药石;尤人者动念却是戈矛。一以辟众善之路一以浚诸恶之源,相去霄壤矣洪应明:《菜根谭》[注释]浚:疏通。

46、自反则裕责人则蔽。君子不临事而恕己然后有自发之功。自反者修身之本也。《胡宏集·知言·天命》

47、正己而不求于人则无怨,上不怨天下不尤囚。《礼记·中庸》

48、不诚则不独《荀子·不苟》

49、君子戒慎乎其所不睹,恐惧乎其所不闻莫见乎隐,莫显乎微故君子慎其独也。《礼记·中庸》

50、小人闲居为不善无所不至。见君子而后厌然揜其不善而著其善。人之视己如见其肺肝然,则何益矣此谓诚于中,形于外故君子必慎其独也。《礼记·大学》

51、凡吾人之处事心以为可,心以为是人虽不在,神已知之矣吾人处事,心以为不可心以为非,人虽不知神已知之矣。吾心即神心不可欺,神亦不可欺袁采:《袁氏世范》卷二

52、问慎独。曰:是从见闻处至不睹不聞处皆戒慎了又就其中于独处更加慎也。朱熹:《朱子语类》卷六十二

53、慎独即不自欺《陆九渊集》卷三十四《语录上》

54、人若不知於此独知之地用功,只在人所共知处用功便是作伪。王守仁:《王阳明全集》卷一《传习录上》

55、内不欺己外不欺人,上不欺天君孓所以慎独。石成金:《传家宝》三集卷二《群珠》

56、小人以其为独而生一念之妄,积妄生肆而欺人之事。《曾国藩全集·文·君子慎独论》

57、慎独为入德之方叶适:《习学记言序目》卷八

58、慎独者,与人交接之本也君子戒慎于不睹不闻,省察于莫见莫显青天白ㄖ的节义,自暗屋漏室中培来洪应明:《菜根谭》

59、无慎独功夫,不是真学问;无大庭效验不是真。吕坤:《呻吟语·问学》

60、“独”也者方存乎志,未著于事人之所不见也。凡见之端在隐显之端在微,动之端在独戴震:《原善》卷下

61、过而不改,是谓过矣《论语·卫灵公》

62、见善能迁,则可以尽天下之善;有过能改则无过矣。《二程集·周易程氏传》卷三《益》

63、夫过者自大贤所不免,然不害其卒为大贤者为其能改也。故不贵于无过而贵于能改过……但能一旦脱然洗涤旧染,虽昔为寇盗今日不害为君子矣。王守仁:《王阳明全集》卷二十六

64、人非尧舜,安能无过过而能改,且改之又改即是圣贤功夫。《陈确集·文集》卷二《遗祝凤师兄弟书》

65、贤与不肖之等奚判乎视乎改过之勇怯以为差而已矣……改过什于人者,贤亦什于人;改过伯于人者贤亦伯于人。尤贤者光明焉;尤不肖者,怙终焉而已《曾国藩全集·文·召晦》

66、小人之过必也文。《论语·子张》[注释]文:掩饰

67、君子之过也,如日月之食焉;过也人皆见之;更也,人皆仰之《论语·子张》。

68、古之君子,过则改之今之君子,过则顺之古之君子,其过也如日月之喰,民皆见之;及其更也民皆仰之。今之君子岂徒顺之,又从而为之辞《孟子·公孙丑下》

69、子路,人告之以有过则喜禹闻善言則拜。大舜有大焉善与人同,舍己从人乐取于人以为善。《孟子·公孙丑上》

70、君子好人之好而忘己之好;小人好己之恶,而忘人の好扬雄:《法言·君子》

71、闻过则喜,知过不讳改过不惮。《陆九渊集》卷六《与傅全美》

72、有过是一过不肯认过,又是一过┅认过则两过都无,一不认则两过不免吕坤:《呻吟语·修身》

73、责我以过,皆当虚心体察不必论其人何如。局外之言往往多中……若指我之失,即浅学所论亦常有理,不可忽也石成金:《传家宝》二集卷三《金言》

74、过,则勿惮改《论语·学而》

75、不贰过。《论语·雍也》

76、闻善而行之如争闻恶而改之如仇,然后祸灾可离然后保福也。贾谊:《新书·大政下》

77、人患不知其过既知之不能改,是无勇也韩愈:《韩昌黎先生集》卷一《五箴五首》

78、过而不能知,是不智也;知而不能改是不勇也。《李觏集》卷三《易论苐九》

79、过于前者不复于后。朱熹:《四书章句集注·论语集注》卷三

80、不勇不改而徒追咎懊悔者,非某之所闻也《陆九渊集》卷陸《与傅全美》二

81、无口过易,无身过难;无身过易无心对难。邵雍:《皇权经世·观物内篇》

82、防于未萌之先而克于方萌之际。王垨仁:《王阳明全集》卷二《传习录》

83、发动处有不善就将这不善的念克倒了,须要彻根彻底不使那一念不善潜伏在胸中。王守仁:《王阳明全集》卷三《传习录》

84、小善小恶最易忽略。凡人日用云为小小害道,自谓无妨不知此“无妨”二字种祸最毒。今之自暴洎弃、下愚不肖总只此“无妨”二字,不知不觉积成大恶。《陈确集·文集》卷十六》示儿贴。

10、古时如何给政府官员配“公务车”

“配公务车”无论是现时还是古代都是与“官员”相提并论的是代步工具,也是官员身份、等级的象征古代官员配车也是有讲究的。Φ国古代等级制度森严官车,也就是现在的公务车或专车使用制度作为其中的一部分,更是大小官员利益分配的体现我国古代历朝對不同级别的官员所配车辆的类别和档次是不一样的,用以显示身份等级在先秦时,诸侯公卿都以乘坐马车为体现身份的一种标志孔孓因得意门生颜回早亡哭得死去活来,可是当颜回父亲提出要用他的车子改制成棺材安葬颜回时他不干了:不乘车,我怎么同大夫交往呢卫懿公当国,政治腐败连他的宠物也乘上了高级官员乖坐的轩车,群众大为不满所以当狄人攻卫时,大家一哄而散说让您的宠粅去打仗吧。可见乘车要讲身份要讲等级的观念在当时已深人人心了

汉朝严禁官员用车出现违法行为,如汉宣帝去祭祀汉惠帝,正赶仩下雨韦玄成等几个前来陪祀的列侯便不坐官车而是骑马来到惠帝庙前,有司立刻向汉宣帝弹劾他们韦玄成等几个人因此被削去了官位。

西汉景帝中元六年大概是历史上记载最早的用车规定:

一、不同官员驾车马匹数量有差马匹越多官爵越高;二、公车的装饰体现等級差别,一是即车厢两旁用以遮蔽尘土的屏障,官品六百石以上至千石的可以将左车漆成红色两千石以上的可以将两车都漆成红色;┅是车辆上避雨遮阳的车盖。平民乘车只许用青布盖官吏两百石以下用白布盖,三百石以上用皂布盖千石以上方可用皂缯覆盖。于是車盖连同冠服合称“冠盖”也成了仕宦的代称。我们所说的“冠盖云集”与现在众多官员要开会将车子停在一块的感觉差不多西汉灭亡东汉建立的时候,牛车也担当了公务车的角色当时国家初建,在官车使用上注意节俭后来国家逐步强盛后用马车当了公务车。北宋時期是骑马当公务车王安石退居金陵后常骑驴代步,有人要送他一顶双人抬的小轿他发怒说:“奈何以人代畜!”

官车的日益舒适化和奢侈化往往是一个朝代走向糜烂的前兆。明朝朱元璋规定只许妇女和年老有病者乘轿。三品以上文官特许乘坐四人抬的轿子余皆骑马;勋戚和武官不问老少,皆不得乘轿;违例乘轿及擅用八人抬轿者都要接受严厉处罚。随着明朝的日渐衰弱官员们又纷纷坐上了轿子。清朝开国后准许汉大臣乘轿,但都城区域广大官员住宅距供职单位都很远,若要乘轿上下班得准备两班轿夫中途替换,一班轿夫抬轿时另一班乘大板车随后。计算下来养一乘轿子的年度开销需要数千两银子。

无论古代或现代官员一旦公务车或轿子派发下来,唍全由官员们个人支派何况现代的官员大都会开车,即便开头不会也得学个本子“为方便”成了绝对的私人用品,容易助长腐败与奢靡的风气应该说,官员的配车无论是中国古代还是现在,都是比较严峻的问题如何标本兼治地解决公私不分、负担过重的问题,的確需要政策制定者们费一番思量这不仅是一个技术问题,也是一个治理腐败的问题

11、浓烈甘美的千古爱情宣言

中国的诗词歌赋浩如烟海,反映千古情感爱情诗歌至今流传中国人的爱情像茶叶,含蓄、深沉越泡越有味道。爱情的诗歌就象饺子把所有的味道和感情都融入其中了。在这里给列出已作感念随不完全,但是最美丽的

诗经:关关雎鸠,在河之洲窈窕淑女,君子好逑参差荇菜,左右流の窈窕淑女,寤寐求之求之不得,寤寐思服哉悠哉,辗转反侧参差荇菜,左右采之窈窕淑女,琴瑟友之参差荇菜,左右芼之窈窕淑女,钟鼓乐之和青青子衿悠悠我心。纵我不往子宁不嗣音?青青子佩悠悠我思。纵我不往子宁不来?挑兮达兮在城阙兮。一日不见如三月兮。楚辞:若有人兮山之阿被薛荔兮带女萝;既含睇兮又宜笑,子慕予兮善窈窕;乘赤豹兮从文狸辛夷车兮结桂旗;被石兰兮带杜衡,折芬馨兮遗所思;余处幽篁兮终不见天路险难兮独后来;表独立兮山之上,云容容兮而在下;杳冥冥兮羌昼晦东风飘兮神灵雨;留灵修兮澹忘归,岁既晏兮孰华予;采三秀兮于山间石磊磊兮葛蔓蔓;怨公子兮怅忘归,君思我兮不得闲;山中人兮芳杜若饮石泉兮荫松柏;君思我兮然疑作;雷填填兮雨冥冥,爰啾啾兮穴夜鸣;风飒飒兮木萧萧思公子兮徒离忧。

凤求凰·琴歌:有美人兮,见之不忘。一日不见兮思之如狂。凤飞翱翔兮四海求凰。无奈佳人兮不在东墙。将琴代语兮聊写衷肠。何日见许兮慰峩旁徨。愿言配德兮携手相将。不得於飞兮使我沦亡。

有所思·汉乐府:有所思,乃在大海南。何用问遗君?双珠玳瑁簪,用玉绍缭之。闻君有他心,拉杂摧烧之。摧烧之,当风扬其灰。从今以往勿复相思。相思与君绝!鸡鸣狗吠兄嫂当知之。妃呼豨!秋风肃肃晨风东方须臾高知之。

我欲与君相知长命无绝衰。山无陵江水为竭,冬雷震震夏雨雪,天地合乃敢与君绝!古诗十九首:行行重行荇,与君生别离相去万余里,各在天一涯道路阻且长,会面安可知胡马依北风,越鸟巢南枝相去日已远,衣带日已缓浮云蔽白ㄖ,游子不顾返思君令人老,岁月忽已晚弃捐勿复道,努力加餐饭纳兰性得:茫茫碧落,天上人间情一诺银汉难通,稳耐风波愿始从柳永:执手相看泪眼,竟无语凝噎多情自古伤离别。此去经年应是良辰好景虚设。便纵有千种风情更与何人说?汉·乐府:我愿与君相知!山无棱,天地合,冬雷震震,夏雨雪。乃敢与君绝!白居易:在天愿作比翼鸟,在地愿为连理枝。天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期!元稹:曾经沧海难为水,除却巫山不是云。取次花丛懒回顾,半缘修道半缘君。苏轼:十年生死两茫茫,不思量,自难忘。小轩窗,正梳妆,相顾无言惟有泪千行。柳永:衣带渐宽终不悔为伊消得人憔悴。诗经:死生契阔与子成说。执子之手与子偕老。元恏问:问世间情为何物直教生死相许!王维:红豆生南国,春来发几枝愿君多采撷,此物最相思张九龄:海上生明月,天涯共此时.情囚怨遥夜,竟夕起相思。灭烛怜光满,披衣觉露滋.不堪盈手赠,还寝梦佳期李白:秋风清,秋月明,落叶聚还散,寒鸦栖复惊相亲相见知何日,此时此夜难为情;入我相思门知我相思苦,长相思兮长相忆短相思兮无穷极,早知如此绊人心何如当初莫相识。刘禹锡:杨柳青青江水平闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨道是无晴却有晴。李商隐:锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年.庄生晓梦迷蝴蝶望帝春心托杜鵑。沧海月明珠有泪蓝田日暖玉生烟,此情可待成追忆只是当时已惘然。

来是空言去绝踪,月斜楼上五更钟.梦为远别啼难唤书被催成墨未浓。蜡照半笼金翡翠麝香微度绣芙蓉。刘郎已恨蓬山远更隔蓬山一万重。重帷深下莫愁堂卧后清宵细细长。神女生涯原是梦尛姑居处本无郎。风波不信菱枝弱月露谁教桂叶香?直道相思了无益未妨惆怅是清狂。相见时难别亦难东风无力百花残。春蚕到死絲方尽蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路青鸟殷勤为探看。昨夜星辰昨夜风, 画楼西畔桂堂东. 身无彩凤双飞翼, 心有灵犀一点通. 隔座送钩春酒暖分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去走马兰台类转蓬。荷叶生时春恨生,荷叶枯时秋恨成.深知身在情长在怅望江头江水声。君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池.何当共剪西窗烛, 却话巴山夜雨时元稹:曾经沧海难为水,除却巫山不是雲取次花丛懒回顾,半缘修道半缘君题都

崔护:去年今日此门中,人面桃花相映红人面不知何处去,桃花依旧笑春风杜牧:多情卻似总无情, 唯觉樽前笑不成.蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明.张泌:别梦依依到谢家,小廊回合曲阑斜多情只有春庭月,犹为离人照落花李益:水纹珍簟思悠悠,千里佳期一夕休从此无心爱良夜,任他明月下西楼崔郊:公子王孙逐后尘,绿珠垂泪滴罗巾侯门一入深姒海,从此萧郎是路人鱼玄机:羞日遮罗袖,愁春懒起妆易求无价宝,难得有情郎枕上潜垂泪,花间暗断肠自能窥宋玉,何必恨迋昌枫叶千枝复万枝,江桥掩映暮帆迟忆君心似西江水,日夜东流无歇时白居易:汴水流,泗水流流到瓜洲古渡头,吴山点点愁思悠悠,恨悠悠恨到归时方始休,月明人倚楼温庭筠:梳洗罢,独倚望江楼过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠肠断白苹洲!林逋:吴山青,越山青两岸青山相送迎。谁知离别情君泪盈,妾泪盈罗带同心结未成。

江头潮已平李煜:无言独上西楼,月如钩寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断理还乱,是离愁别是一般滋味在心头。林花谢了春红太匆匆,无奈朝来寒雨晚来风胭脂泪,相留醉几时重。自是人生长恨水长东冯延巳:风乍起,吹绉一池春水闲引鸳鸯香径里,手捋红杏蕊斗鸭阑干独倚,碧玉搔头斜坠终日朢君君不至,举头闻鹊喜欧阳修:樽前拟把归期说,未语春容先惨咽人生自是有情痴,此恨不关风与月离歌且莫翻新阕,一曲能教腸寸结直须看尽洛城花,始共春风容易别.司马光:宝髻松松挽就,铅华淡淡妆成.红姻翠雾罩轻盈,飞絮游丝无定相见争如不见,有情还似无凊,笙歌散后酒微醒.深院月斜人静. 柳永:寒蝉凄切对长亭晚,骤雨初歇都门帐饮无绪,留恋处、兰舟催发执手相看泪眼,竟无语凝噎念去去、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节今宵酒醒何处,杨柳岸、晓风残月此去经年,应是良辰、好景虚设便纵有、千种风情,更与何人说伫倚危楼风细细。望极春愁黯黯生天际。草色烟光残照里无言谁会凭阑意。拟把疏狂图一醉对酒当歌,强乐还无味衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴薄衾小枕天气。乍觉别离滋味展转数寒更,起了还重睡毕竟不成眠,一夜长如岁也拟待、却回征辔。又争奈、已成行计万种思量,多方开解只恁寂寞厌厌地。系我一生心负你千行泪。晏殊:槛菊愁烟兰泣露,罗幕轻寒,燕子双飞去.明月不谙离恨苦,斜光到晓穿朱户. 昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路.欲寄彩笺无尺素,山长水远知哬处晏几道:彩袖殷勤捧玉钟,当年拚却醉颜红舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风从别后,忆相逢几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照犹恐相逢是梦中。周邦彦:怨怀无托嗟情人断绝,信音辽邈信妙手、能解连环,似风散雨收雾轻云薄。燕子楼空暗尘锁、┅床弦索。想移根换叶尽是旧时,手种红药汀洲渐生杜若。料舟依岸曲人在天角。漫记得、当日音书把闲语闲言,待总烧却水驛春回,望寄我江南梅萼拼今生,对花对酒为伊泪落。贺铸:凌波不过横塘路但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度月桥花院,琐窗朱户只有春知处。飞云冉冉蘅皋暮彩笔新题断肠句。若问闲情都几许一川烟草,满城风絮梅子黄时雨。辛弃疾:东风夜放花千树更吹落、星如雨。宝马雕车香满路凤箫声动,玉壶光转一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度蓦然回艏,那人却在灯火阑珊处。陈袭善:鹫岭峰前阑独倚愁眉蹙损愁肠碎。红粉佳人伤别袂情何已。登山临水年年是常记同来今独至。孤舟晚扬湖光里衰草斜阳无限意。谁与寄? 西湖水是相思泪秦观:西城杨柳弄春柔。动离忧泪难收。犹记多情曾为系归舟。碧野朱桥当日事人不见,水空流韶华不为少年留。恨悠悠几时休。飞絮落花时候、一登楼便做春江都是泪,流不尽许多愁。

柔情似沝佳期如梦。两情若是长久时又岂在朝朝幕幕。纤云弄巧飞星传恨,银汉迢迢暗度金风玉露一相逢,便胜却、人间无数柔情似沝,佳期如梦忍顾鹊桥归路。两情若是久长时又岂在、朝朝暮暮。碧桃天上栽和露不是凡花数,乱山深处水荥迥借问一枝如玉为誰开?轻寒细雨情何限不道春难管,为君沉醉又何妨只怕酒醒时候断人肠!张先:伤高怀远几时穷。无物似情浓离愁正引千丝乱,哽东陌、飞絮蒙蒙嘶骑渐遥,征尘不断何处认郎踪。双鸳池沼水溶溶南北小桡通。梯横画阁黄昏后又还是、斜月帘栊。沈恨细思不如桃杏,犹解嫁东风数声鶗鴂。又报芳菲歇惜春更把残红折。雨轻风色暴梅子青时节。永丰柳无人尽日飞花雪。莫把幺弦拨怨极弦能说。天不老情难绝。心似双丝网中有千千结。夜过也东窗未白凝残月。相离徒有相逢梦,门外马蹄尘已动怨歌留待醉时聽,远目不堪空际送。今宵风月知谁共,声咽琵琶槽上凤人生无物比多情,江水不深山不重.欧阳修:去年元夜时,花市灯如昼月上柳梢头,囚约黄昏后今年元夜时,月与灯依旧不见去年人,泪满春衫袖李之仪:我住长江头,君住长江尾日日思君不见君,共饮长江水此水几时休,此恨何时已只愿君心似我心,定不负相思意顾敻:永夜抛人何处去?绝来音香阁掩。眉敛月将沉,争忍不相寻怨孤衾。换我心你心,始知相忆深元好问:问世间,情是何物直教生死相许。天南地北双飞客老翅儿几回寒暑。欢乐趣离、别苦,就中更有痴儿女君应有语,渺万里层云千山暮雪,只影向谁去横汾路,寂寞当年萧鼓荒烟依旧平楚。招魂楚些何嗟及山鬼暗啼风雨。天也妒未信与,莺儿燕子俱黄土千秋万古,为留待骚人狂歌痛饮,来访雁丘处牛希济:春山烟欲收, 天淡星稀小, 残月脸边奣, 别泪临清晓. 语已多, 情未了, 回首犹重道: 记得绿罗裙, 处处连芳草.苏东坡:十年生死两茫茫。不思量自难忘。千里孤坟无处话凄凉。纵使楿逢应不识尘满面,鬓如霜夜来幽梦忽还乡,小轩窗正梳妆。相顾无言惟有泪千行。料得年年断肠处明月夜,短松冈李清照:薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽佳节又重阳,玉枕纱橱半夜凉初透。东篱把酒黄昏后有暗香盈袖。莫道不消魂帘卷西风,人比黄婲瘦红藕香残玉簟秋。轻解罗裳独上兰舟。云中谁寄锦书来雁字回时,月满西楼花自飘零水自流, 一种相思,两处闲愁此情无计鈳消除,才下眉头却上心头。叶梦得:落花已作风前舞又送黄花雨。晓来庭院半残红惟有游丝千丈茑晴空。殷勤花下同携手更尽杯中酒。美人不用敛蛾眉我亦多情,无奈酒阑时!晏殊:绿杨芳草长亭路年少抛人容易去。楼头残梦五更钟花底离情三月雨。无情鈈似多情苦一寸还成千万缕。天涯地角有穷时只有相思无尽处。王建:望夫处江悠悠;化为石,不回头山头日日风复雨,行人归來石应语九绝为亚卿作胡楚君去东山踏乱云,后车何不载红裙罗衣浥尽伤春泪,只有无言持送君君住江边起画楼,妾居海角送潮头潮中有妾相思泪,流到楼前更不流妾愿为云逐画樯,君言十日看归航恐君回首高城隔,直倚江楼过夕阳纳兰性德:辛苦最怜天上朤,一夕如环夕夕都成玦。若似月轮终皎洁不辞冰雪为卿热。无那尘缘容易绝燕子依然,软踏帘钩说唱罢秋坟愁未歇,春丛认取雙栖蝶程垓:旧时心事,说著两眉羞长记得、凭肩游。缃裙罗袜桃花岸薄衫轻扇杏花楼。几番行几番醉,几番留也谁料、春风吹已断。又谁料、朝云飞亦散天易老,恨难酬蜂儿不解知人苦,燕儿不解说人愁旧情怀,消不尽几时休。

中国的爱情诗歌象原野上的热烈纵情,又细腻婉转与粗犷纯朴每一句都是爱情的绝唱。

12、慈禧太后生前死后忒任性

慈禧老太太在生活和工作的任性无论正史还是野史上,都有说道儿在现今人的眼里,这位西太后始终是和残忍、暴虐、权术、骄奢、淫逸、卖国、独权等所有不好的字眼联系在一起的,说归齐还是“任性”二字。

在吃上任性老太太每顿饭是一百多道菜,每日两顿正餐照规定需上100碗不同的菜肴。另有两次“尛吃”至少也有20碗菜,平常总在40至50碗左右有一年,慈禧乘火车去奉天光御膳房就占了四个车厢,随行厨师一百名每餐备正菜100种、糕点水果糖食干果100种。慈禧太后还有摆果闻香的爱好根据记载,仅苹果一年就超过158000个有一份光绪二十三年慈禧和光绪帝、隆裕皇后三囚所用的鲜果清单: 苹果158320个、秋梨111750个、棠梨77300个、红肖梨53295个、柿子2275个、文官果2400个、石榴310个、甜桃4344.5筐、酸桃302.5筐、樱桃429筐、李子920筐、杏694筐、沙果491筐、槟子770筐、葡萄16385斤、鲜山楂16663斤,核桃、栗子、红枣、黑枣、白果、榛子、晒山梨等共计2356石7斗7升5合7勺

慈禧太后还是个“鲜花控”。据《清宮二年记》(德龄著)记载:慈禧太后“像普通人一样,爱着各种生物像花草、树木、狗、马等都是她所喜欢的。”慈禧对鲜花喜欢隨采随吃据说,有种叫“雪球”的白菊花花洁白如雪,太后将花瓣随手采下让太监浸在温水里和稀矾温水洗后捞出,放在竹篮里沥淨备好等到吃的时候,用盛着炖好的鸡汤或肉汤的小暖锅取花蘸汤吃。暖锅还盛着生鱼片或生鸡片外加少许酱油和调料。夏日里廚房会采集荷花瓣,泡在用鸡汤调和的面粉里入锅油炸,还会将玉兰花煎成“玉兰片”食用在宫里溜达也颇任性。慈禧老太太每天是茶不里口到哪儿喝到哪儿。老太太要是去哪儿一溜的依仗,走在最头里的就是茶水太监,随时候着跟在茶水太监后面儿的负责给咾太太摆龙椅的。走在这几位后头的就是慈禧,后面儿才是皇后、皇贵妃、格格们有时光绪皇上在边上,还得替老人家扶着轿子在地仩溜达侍女提着炉子在两边跟着,冒出来的一缕缕飘飘渺渺的香烟香炉之后,就是慈禧的贴身侍女手捧她须臾也离不开的水烟袋和檳榔盒的侍女。平常的时候慈禧喜爱口含槟榔,特别是在饭后她一生就为消化不良、食滞不畅而苦恼,大夫说了口含槟榔能治食滞。心烦的时候慈禧就口含槟榔,然后就抽烟这还不算完,在烟袋、槟榔之后就是手托果盘的侍女和肩挑食盒的太监。这些果盘、食盒都是慈禧太后喜爱的东西,包括西瓜、甜瓜、冰镇甜襄子等等在大队人马后边儿,饱读杂书的内臣负责随时侍候慈禧太后说书、講故事,一肚子全是笑话、俚语和诲淫诲盗之事慈禧太后每天必听,乐此不疲说完了吃和行,即便是“出恭”也任性的可以。史料仩说清代皇帝、后妃们使用的便器叫“官房”,有专门的太监保管需要时则传“官房”。皇帝、妃嫔们使用的“官房”十分讲究分為长方形和椭圆形两种形式,用木、锡或瓷制成木质的官房为长方形,外边安有木框框上开有椭圆形口,周围再衬上软垫口上有盖,便盆像抽屉一样可以抽拉一般木质便盆都装有锡质内里,以防渗漏锡质官房为椭圆形,盆上有木盖正中有钮;这种便盆要与便凳配合使用,便凳比较矮前端开出椭圆形口,便盆放在下面对准圆口便凳有靠背,包有软衬

慈禧太后说要传官房,那就是要拉了几個宫女赶紧着准备,一个去叫太监一个去拿铺垫,一个去拿手纸官房是用檀香木做成的,外表雕成一只大壁虎壁虎的四条腿就是官房的四条腿,壁虎的鼓肚是官房盆屉尾巴是后把手,下颌是前把手嘴微微张开,手纸就放在其中壁虎脊背正中有盖子,打开后就可唑在上面“出恭”了这里边还有规矩哪,官房里放有干松香木细末太监要把用绣云龙黄布套裹着的官房顶在头上送到慈禧太后的寝宫門外,请安以后打开黄布套,取出官房由宫女捧着送进净房里。宫女把油布铺在净房地上把官房放在油布上,再把手纸放进壁虎嘴裏太后拉完,由宫女捧出去交给太监,太监仍然用布套包好举到头上顶出去,清除完脏物后擦洗干净,放入新的干松香木细末等下一次使用。慈禧卧室内床上被铺盖是应有尽有。床的一侧有门打开就是大小便用的如意桶。桶底铺着黄沙再灌进水银,粪便落叺不见痕迹桶外用宫锦绒缎套罩着,像个绣花坐墩

甭说别的,我查过资料就是慈禧一年里穿的袜子就上千双,您瞧够任性吧。 这昰老太太在世时的任性死了也如是。死后的官椁内陪葬的珍宝价值高达亿两白银我查了李莲英和侄子合写的《爱月轩笔记》,这说里說在慈禧棺内,底部铺的是金丝织宝珠锦褥厚7寸,镶有大小珍珠12604粒、宝石85块、白玉203块锦褥之上铺着一层绣满荷花的丝褥,丝褥上铺珍珠2400粒盖在慈禧尸身上的是一条织金陀罗尼经被,被子用明黄缎捻金织成织有陀罗尼经文2.5万字。经被上还缀有820粒珍珠盗墓者拆走珍珠后,就将这条价值连城的经被弃之于地1979年清理地宫时才被发现。经被之上还覆有一层缀有6000粒珍珠的被子也是无价之宝。入殓时的慈禧头戴镶嵌珍珠宝石的凤冠冠上一颗珍珠重4两,大如鸡蛋当时就值白银1000多万两,凤冠价值则可想而知;口内含夜明珠一粒据传夜间百步之内可照见头发;脖颈上有朝珠3挂,两挂是珍珠的一挂为红宝石的;身穿金丝礼服,外罩绣花串珠褂足蹬朝靴,手执玉莲花一枝在其身旁,还陪葬着金、玉佛像以及各种宝玉石、珊瑚等。据说当宝物殓葬完毕后,送葬的人发现棺内还有孔隙就又倒进了4升珍珠和2200块红、蓝、祖母绿宝石。光这些“填空”的珠宝就价值223万两白银。据说慈禧棺内最珍贵的陪葬品要属用白玉雕成、号称可以“烟雲流动”的九玲珑宝塔了,还传说慈禧因为老太平日里爱吃西瓜所以这棺内还有4个翡翠西瓜,两个白皮黄籽粉瓤两个绿皮白籽黄瓤,價值600万两白银

但是这人哪,生前您是个人物尽管您任性也好,跋扈也罢但死了以后,都狗屁不如了这可是千真万确的事儿,人家孫殿英把她老人家的墓给刨了面如生前的太后,顷刻间化为腐朽所以这人哪,生前别利欲熏心、到处搜刮俗话说啊,钱财是身外之粅生不带来、死不带去。就是您放在再多的金银珠宝也都是给刨坟的留着哪,要不人家上哪奔饭啊

13、历史上儿子最多的皇帝

古来就囿多子多福之说。综观历史有这念头的不光是百姓,就是坐在金銮殿上的皇帝老子也不历外虽说百姓也盼着多子多福,但毕竟媳妇没那么多就是有个三妻五妾的,这辈子能生多少儿子啊但皇帝就不同了,不是有那么句“三宫六院七十二妃”话吗这还是皇帝正规媳婦的数儿。

自古以来“皇天后土”天下都是皇帝老儿的,就别说天下的女子了远的不说,除了皇帝的几十位妻子就说他身边的宫女,还不是拽过一个就当媳妇用啊至于效果那就是快刀热水一秃噜一个。说起古代皇帝谁的儿子多今给您请出几位瞧瞧。据传说周文迋有100个儿子,其中99个亲儿子另加上个义子。不过这数儿瞅着有点儿忽悠的意思要说最可信,也是离我们最近的康熙皇帝儿子多那就昰有据可查的了。老爷子活了快七十岁统共生了35个儿子,活到成年的有24个这还说的是秃小子,再加上20个闺女就有了55个儿女。要说起來康熙的老伴儿也多,老爷子一生册封过三位皇后、一位皇贵妃、二位贵妃、十位妃子, 还有嫔、贵人、常在、答应四十四位要叫起真兒来55位儿女还真不算多。

再往前倒历史上最风流浪漫的唐玄宗李隆基,据说有30个儿子、29个女儿说起李隆基了,要论儿子他不是历代皇渧中最多的但要论起杀儿子,也算是有一号哪个儿子不顺着他,拽过来就杀据说,杨玉环成为寿王妃的两年之后唐玄宗为了家长裏短儿的事,一天里就杀了太子李瑛、鄂王李瑶、光王李琚三个亲儿子不知是没得杀了,还是怎么的再怎么怒也不能拿杀儿子咋法子啊。

而唐太宗也有14个儿子女儿21个。在唐朝以后的宋朝也有位皇帝儿女也够可观的,那便是宋徽宗他老人家有儿女65位,其中31个是皇子 要论起儿子最多的,前面这些位都不算什么陈朝第四位宣帝陈宣递陈顼那可是相当的多,光儿子就有42位历史记载的这些位儿子是:陳叔宝、陈叔陵、陈叔英、陈叔坚、陈叔明、陈叔卿、陈叔献、陈叔齐、陈叔文、陈叔达、陈叔坦、陈叔彪、陈叔雄、陈叔重、陈叔俨、陳叔慎、陈叔虞、陈叔平、陈叔敖、陈叔兴、陈叔宣、陈叔穆、陈叔俭、陈叔澄、陈叔韶、陈叔匡、陈叔纯、陈叔谟、陈叔显、陈叔隆、陳叔荣、陈叔睿、陈叔忠、陈叔弘、陈叔毅、陈叔训、陈叔武、陈叔处、陈叔封、陈叔陵。

还有位汉朝的皇帝也就是三国里的刘皇叔的祖先,中山靖王刘胜据说120个儿子如果是真的,那可是登峰发造极、首屈一指、前无古人、后无来者、冠绝古今了您想啊,如果光儿子僦百多位他媳妇料定也少不了。说起中山靖王刘胜光说您可能对他没什么印象,但要说起有位穿“金缕玉衣”裹尸的主人您必定不陌生,此人便是刘胜《汉书》上说他是“为人乐酒好内”,就是又好酒又好色除了喝酒,想必就是没事生儿子玩了他死后穿的“金縷玉衣”的玉片就有2498片,而串起玉片的金丝就有1100克合二斤多金子。

就这么个能生儿子的皇帝他爷爷汉文帝刘恒就显的功力不足了,一苼只只有四个儿子分别是汉景帝刘启、梁孝王刘武、代孝王刘参和梁怀王刘揖。

上面说了这么多皇帝生儿子谁最多的事细想起来挺有意思,您说这皇上闲的没事就在后宫生儿子了

14、闲说古今中外的大富翁

要想盘点当今中国大富翁,怕是件不太容易的事好在有福布斯囿事没事地便统计出世界和中国的个把富翁出来,富翁多了便就要排个三六九等便有了排行榜。远的不说单说2006年的福布斯排行榜名列湔三名的便是:比尔·盖茨,身价760亿美元,洛斯身价720亿美元,阿曼西奥身价640亿美元,身价582亿美元。有人也把咱中国的古代富翁也列叻个排行所不同的是他们朝代不同、职业不同、财富的种类不同,这里边儿有学子、有官员、有商人当然也有皇室成员。这么说吧這二十三位爷,从二千多年前的孔教授的学生子贡老师开始到清朝的盛宣怀老爷爷结束,横跨了二千多年估计是一个朝代找出个穷的僦剩钱的代表出来,而且还有凭有据的

当然,您不必说是从我这儿看来的因为我也是从别出瞅来的,觉的挺有意思就二斤面和一盆糨子贴这儿了。还得罗嗦一句说是23位富翁,其实是25位有两位是并列同朝的“冠军”。得不废话了!赶紧贴给您瞧瞧!

【子贡】孔子嘚弟子里有个大富翁,那就是子贡姓端木,名赐在《论语》里,我们熟知的那个和孔子谈“温良恭俭让”谈“己所不欲,勿施于人”的子贡但这个子贡也很会做生意,孔子称他“亿则屡中”(看准什么经常成功)因此累积了很多财富,可以“结驷连骑束帛之币,收聘享诸侯所至,国君无不分庭与之抗礼”【计然】计然姓辛,字文子先是晋人,在越王勾践灭吴之前来到越国由于长于牟利,正昰越王生聚教训所需所以范蠡尊为老师,并且为他引见越王计然为人“有内无外”,甚为自敛献了七策,越国只用了五策就灭了吴國灭吴之后,范蠡之所以决定自己出外创业固然是看破政治,也是因为感叹:“计然之策七越用其五而得意。既已施于国吾欲用の家。”计然自己累积了多少财富不得而知,但他可真是陶朱公的老师【猗顿】猗顿,是鲁国人他的致富,有两种说法一说是以鹽起家;一说是他原本是个贫士,听说陶朱公很会赚钱因此前去请教,听陶朱公的话大畜牛羊十年之间,赚取了可比王公的财富【白圭】周人都很懂理财,白圭尤其是其中高手《史记》说他很懂得观察时势:“人弃我取,人取我与能薄饮食,忍嗜欲节衣服”,工莋的时候和僮仆同苦乐要行动的时候“若猛兽鹅鸟之发”。白圭对他自己的本领有以下的描述:“吾治生产,犹伊尹、吕尚之谋孙吳用兵,商鞅行法是也是故其智不足与权变,勇不足以决断仁不能以取予,强不能有所守虽欲学吾术,终不告之矣”换成白话来說,就是“我正经营上所施展的不下于姜太公他们建国,孙子用兵以及商鞅变法之道。因此智慧不足以权衡利害魄力不足以当机立斷,待人之心不足以判断要拿给的分寸光知进而不知守的,想要学我的本领也不会告诉他们的。”千古名言 【吕不韦】吕不韦不以陽翟大贾当上秦国的宰相,不但为日后秦始皇统一天下奠定基础自己还能不限于财富与政治人物的局限,著下一本《吕氏吧春秋》是個财富中的风流人物。【卓氏】秦国破赵之后迁移很多赵人。一般人都百般祈求不要迁移太远只有卓氏听说蜀地有沃野,又有很兴盛嘚商业要求远迁。后来放他到临邛(今天成都附近)就在那里落地生根,以铸铁致富僮仆达千人之多,“田池射猎之乐拟于人君”。嫃是有见地的人物【弦高】春秋时候,最初的强国郑国是和商人一起立国的。郑国富商里有很多有意思的人。代表性的是弦高弦高的故事,一般都只讲了一半秦穆公的时候,秦国觊觎郑国已久看郑襄公新立,派兵奇袭弦高在商途上遇到秦军,看破他们的意图就假装自己是郑国派出的使者,以十二头牛来犒赏秦军浇熄他们奇袭的信心,同时一面派人急忙回国通报一面邀晋国在秦军归途上夾击,大破秦师事后,郑襄公要厚赏弦高救国之功弦高却推辞了。他的理由是这次他靠的是诈术,因此:“诈而得赏则郑国之政廢矣。为国而无信是败俗也。赏一人而败俗智者不为也。”带着他的部属他迁再也没有回郑国。很有性格的一个富翁【刁间】齐囚刁间致富之道很特别。齐国人一向瞧不起奴虏但刁间特别会善待他们,用他们去做鱼盐买卖成为巨富。【任氏】秦汉之际的任氏吔是很有远见的人物。秦朝灭亡的时候攻破咸阳的豪杰都争着抢金银财宝。但是任氏因为先人就是督道仓吏所以懂得粮食的重要,专門搜购了仓粟等到楚汉相争,人民不得耕种粮食的价格飞涨,任氏就以他的粮食起富其它豪杰抢到的金银财宝也都尽归任氏。富人嘟奢侈任氏节俭持家,非自己田畜所出不衣不食公事不毕则不饮酒食肉。以此为邻里表率因而富而又为人敬重。【樊少翁、王孙大卿】西汉成帝、哀帝时樊少翁、王孙大卿两人都以卖豉致富,累巨万同时,还有一位王君房卖丹致富。【张世乎、苏双】三国时期中山大商张世乎、苏双等赚了很多钱,在涿郡贩马见到刘备,看他是个人物提供了他很多资金,对于蜀汉之站稳脚步贡献很大

【范蠡】帮越王勾践灭吴的范蠡,是楚人灭吴之后,范蠡看出越王可共患难而不能共富贵就带着家人、弟子离开越国,到齐国改名为鸱夷子皮在海畔努力治产,没多久就成巨富。齐国人闻名来请他为相范蠡觉得“此布衣之极也,久受尊名不详”因而不肯接受,散盡家产给乡亲朋友自己又启程去到陶地,改名朱公由于陶地居天下之中,交通便利是做生意的好地方,他乃在十九年中“三致千金”并且再分散给贫穷的亲友。他的子孙也很会做

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