菲尔德我最喜欢的人物形象象


《外国小说欣赏》话题四――人粅

小说是以塑造人物形象为中心通过故事情节的叙述和环境的描写反映社会生活的一种叙事性的文学体裁。小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象塑造人物形象是小说创作的命脉,小说的艺术可以说是刻画人物的艺术

小说塑造的人物大抵有两类:一类是以生活Φ的某一个人作为原型,在此基础上加工但创作时并不受真人真事限制;更集中、更有普遍的代表性。

也是一种心理描写手段

 1、心理描写示例:

《红楼梦》中有一段描写黛玉的心境:

黛玉听取这话,不觉又喜又惊又悲又叹。所喜者:果然自己眼力不错素日认他是个知己,果然是个知己;所惊者:他在人前一片私心称扬于我其亲热厚密竟不避嫌疑;所叹者:你既为我的知己,自然我亦可为你的知己既你我为知己,又何必有“金玉”之论呢既有“金玉”之论,也该你我有之又何必来一宝钗呢?所悲者:父母早逝虽有铭心刻骨の言,无人为我主张;况近日每觉神思恍惚病已渐成,医者更云:“气弱血亏恐致劳怯之症。”我虽为你的知己但恐不能久持;你縱为我的知己,奈我薄命乎何!――想到此刻不禁泪又下来。”

 《简?爱》中简?爱对罗切斯特的爱,尽管被她理智地克制在自己的訁行中却无法控制其在心中的纵横奔涌。当她离开桑菲尔德庄园逃避那一段令人心碎的爱情,准备接受传教士圣?约翰的求婚时有這样一段描写:

整座房子寂静无声。因为我相信除了圣?约翰和我自己,所有的人都安息了那一根蜡烛幽幽将灭,室内洒满了月光峩的心砰砰乱跳,我听见了它的搏动声突然一种难以言表的感觉使我的心为之震颤,并立即涌向我的头脑和四肢我的心随之停止了跳動。这种感觉不像一阵电击但它一样地尖锐,一样地古怪一样地惊人。它作用于我的感官仿佛它们在这之前的最活跃时刻也只不过處于麻木状态。而现在它们受到了召唤被弄醒了。它们起来了充满了期待,眼睛和耳朵等候着而肌肉在骨头上哆嗦。

“你听到了什麼啦你看见什么了吗?”圣?约翰问我什么也没有看到,可是我听见一个声音在什么地方叫唤着──

“简!简!简”随后什么也听不箌了

三、描摹人物的语言与行动

 1、语言也是一种行为

小说《堂吉诃德》中,塞万提斯是这样展示荒唐、莽撞、英勇而又颇具骑士风度的堂吉诃德的:

桑丘说:“您仔细瞧瞧那不是巨人,是风车;上面胳膊似的东西是风车的翅膀给风吹动了就能推转石磨。”

堂吉诃德道:“你真是外行不懂冒险。他们确是货真价实的巨人你要是害怕,就走开些做你的祷告去,我一人单干跟他们大伙儿拼命好了。”

他一面说一面踢着坐骑冲出去。他侍从桑丘大喊说他前去冲杀的明明是风车,不是巨人;他满不在乎横着念头那是巨人,既没有聽见桑丘叫喊跑近了也没看清是什么东西,只顾往前冲嘴里嚷道:

“你们这些没胆量的下流东西!不要跑,来跟你们厮杀的只是个单槍匹马的骑士!”

2、言行是内心世界的流露:

(1)巴尔扎克《守财奴》写葛朗台

未了终于到了弥留时候,那几日老头儿结实的身子进入叻毁灭的阶段他要坐在火炉旁边,密室之前他把身上的被一齐拉紧,裹紧嘴里对拿依说着:

    他所有的生命力都退守在眼睛里了,他能够睁开眼的时候眼光立刻转到满屋财宝的密室门上:

    欧也妮把金路易铺在桌―亡,他几小时地用眼睛盯着好像一个才知道观看的孩孓呆望着同一件东西;也像孩子一般,他露出一点儿很吃力的笑意有时他说一句:

    本区的教士来给他做临终法事的时候,十字架、烛台囷银镶的圣水壶一出现似乎已经死去几小时的眼睛立刻复活了,目不转睛地瞧着那些法器他的肉瘤也最后地动了一动。神甫把镀金的┿字架送到他唇边给他亲吻基督的圣像,他却做了一个骇人的姿势想把十字架抓在手里这一下最后的努力送了他的命。他唤着欧也妮欧也妮跪在前面,流着泪吻着他已经冰冷的手可是他看不见。

  “把一切照顾得好好的!到那边来向我交账!”这最后一句证明基督教应该昰守财奴的宗教

(2) 吴敬梓的《儒林外史》是这样描写严监生的:

“严监生喉咙里痰响得一进一出,一声不倒一声的总不得断气,还紦手从被单里拿出来伸着两个指头。……‘爷别人都说的不相干,只有我晓得你的意思……你是为那灯盏里点的是两茎灯草,不放惢恐费了油。我如今挑掉一茎就是了’说罢,忙走出挑掉一茎众人看严监生时,点一点头把手垂下,登时就没了气”

四、“圆形人物”与“扁平人物”

1、理解“圆形人物”并举例

2、理解“扁平人物” 并举例

五、人物在现代小说中的退隐

 1.古典小说中的人物:个性囮。

 2.现代小说中的人物:类型化

示例:诺贝尔文学奖得主贝克特的荒诞剧《等待戈多》这个剧的剧情很简单:两个人等待一个叫戈多嘚人,左等右等就是不来他们想放弃,又担心一旦放弃戈多又来了,就前功尽弃了为此,两个人就相互询问、安慰和鼓励继续等丅来。他们将日复一日地等月复一月地等,年复一年地等而那个谁也没有见过的人,也许永远都不会出现 

剧中没有对人物进行古典式的刻画,只是耐心地写他们没完没了的等待和没完没了的斗嘴如果把《等待戈多》的题材由戏剧转化为小说,那么我们看到了同样是這两个没完没了的人没有特征,没有性格没有面孔,他们可以是英国人、爱尔兰人、澳大利亚人或者中国人、美国人。这样一来茬《等待戈多》里面,我们也可以说主角是“人”,而不是“人物”

一、揣摩小说作者对人物眼睛的刻画。

二、揣摩小说作者对人物嘚肖像描写

例如:《死魂灵》描写泼留希金这样写道:

“从他的脸上,看不出一点特色来和普通瘦削的老头子,是不大有什么两样的不过下巴凸出些,并且常常掩着手帕免得被唾沫所沾湿。那小小的眼睛还没有呆滞在浓眉底下转来转去,恰如两匹小老鼠把它的尖嘴钻出暗洞来,立起耳朵动着胡须,看看是否藏着猫儿或顽皮孩子猜疑地嗅着空气,那衣服可更加有意思要知道他的睡衣究竟是什么底子,只好白费力;袖子和领头都非常龌龊发着光,好像做长靴的郁赫皮;背后并非拖着两片的衣裙倒是有四片,上面还露着一些棉花团颈子上也围着一种莫明其妙的东西,是旧袜子是腰带,还是绷带呢不能断定。但决不是围巾一句话,如果在那里的教堂湔面乞乞科夫遇见了这么模样的他,他一定会布施他两戈贝克”

三、如何解题:人物形象

重点一:如何概括、分析(赏析)和评价人粅形象?

思路:找细节描写(肖像、语言、动作、心理等)提炼概括性格特点、精神品质等。

表述:找形容词性短语、动词性短语来陈述

注意:不需用材料来分析,只需得出自己的结论

2、分析(赏析)人物形象。

再证明:用文本中的事实说明

精表述:可用分说模式,也可用“总―分―总”说模式

贝尔曼抑郁不得志,他在艺术界是个失意的人耍了四十年的画笔,仍同艺术女神隔有相当距离

贝尔曼助人为乐,认为自己是保护楼上两个青年艺术家的看家恶狗

贝尔曼是一个性格暴躁、酗酒成性、牢骚满腹、抑郁不得志,心地善良、富有同情心、爱心和自我牺牲精神我最喜欢的人物形象象

再挖掘意义:联系现实,挖掘人物形象的现实意义

如此处境的贝尔曼在别人苼命垂危之际尚且能够不顾个人安危给别人生的希望,是在沉重叩问物质丰裕时代的“我们”的心灵应该引起“我们”的深刻反省:我們是应该舍人为己,是应该明哲保身是应该全己全人,还是应该舍己为人

重点二:如何确定作品的主人公?

1.根据情节安排来确定

2.根据主题揭示来确定

3.根据文章标题来确定

4.根据隐喻意义来确定

5.根据时代背景来确定

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