:小说写作作品的丰富(汗牛充栋)与理论的贫乏(寥若晨星)
:小说写作需要研究吗?(有人说:写小说是兴之所至,有感而发,
研究;有人说写小说是羚羊挂角,无迹可寻,
研究;有人说写小说是信马由缰,云游天涯,
“没有理论的实践是盲目的实践”
没有创新的理论是落后的理论。
(老大师,简称“老师”戴)
此前,有各种《写作学》
,例如刘锡庆《写作通论》
徐明娥《新编经济应用写作》
董小玉《现代写作教程》
但是这些著作基本上属于两类:一是
写作学(或叫通用写作)
写作;尚无一部有关文学
特别是分文学体裁的写作学专著。因此,
《小说写作学》具有“填补学术空白”的重要地位。
想要给小说下一个精确的定义是困难的。人们对小说的理解,如同对存在、人、文化、文明、文
学、资本主义和社会主义等概念的理解一样,是多样化的。如果有人一定要我对此作出回答,那么,
我会拿出一叠众人公认的小说放在他面前,然后说,你问什么是小说,喏,它们就是。其中没有定义,
只有解释。真正的事实是,许多人虽然无法给小说下定义,但他们都知道什么是小说,就象他们知道
什么是存在、人、文化、文明、文学、资本主义和社会主义一样。
对举,是指那些琐屑的言谈、无关政教的小道理。后来,作为一种文学体裁的小说与《庄子》所说
含义虽不完全相同,但在古代,小说这种文学体裁始终被视为不登大雅之堂的东西。在这一
点上,二者仍然是接近的。
从文学史上看,中国古代文人并不看重小说。在他们的心目中,只有诗和散文才是真正的文学,
它们纯正而且高雅,所谓小说者,野史之流也。他们如果形容某某人的话语是“小说家言”
奖那人,而是说他胡言乱语,带有嘲讽的意味。
“小说”这个词的训诂意义,明显地表现出传统士大夫
文人对这一种文学体裁的轻视。
类似的观念到了明清时期才有所改观。
主要是落魄文人抒情言志的工具。一直到上个世纪,文人对小说的态度才有了根本改变,它从文学的
附庸,一跃而成为文学创作的主体,阅读小说的读者在数量上首次超过了阅读诗歌的读者,即使在文
人中间也是如此。这一现象的产生,与其说是中国小说文体发展的历史必然,不如说是受西方小说影
西方的小说创作已经成为文学创作的主体,
并且涌现出了一大批经典之作。
我不知道西方人是怎样理解小说的,
是不知道他们一共有多少种关于小说观念的解
释。我想,他们应该不会用类似“小说”这样的词,来命名小说这么一种文学体裁的吧?更不会说什
么野史之流的话了。在西方文学中,小说的地位不会象野花野草般的卑贱。虽然也曾有人认为它有伤
风化,并且大加挞伐,但那只是一家之言和一时之所为,不代表西方人对小说的普遍看法和态度;而
那些人之所以有如此的言行,正是由于他们对小说的功用看得太重的缘故。
小说一旦成为文学创作的主体,就不再是野史之流或者游戏之笔了。
小说不再是野史之流或者游戏之笔,
所以它成为了文学创作的主体。
肃的事,必须认真对待。正因为如此,当我打算把自己培养成一名小说作者,在动笔写作之前,才会
所谓小说,首先应该是它的故事性。小说和故事不能分开,一篇小说,往往是在讲一个故事,因
把它类同于说书人的说书。
讲故事是中国小说的传统,也是西方小说的传统。接下去我要考虑什么是故事。我的结论是:故事是
相对独立的一个情节发展过程,其中包含了一些细节。小说还在讲它的故事。正因为它还在讲故事,
所以它还是小说,而不是散文,或者诗歌。但此时的故事,已经不是一个独立的情节发展过程,换句
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2022年中考语文二轮复习:科幻作品阅读
科幻小说的特点:科学性、预见性、故事性。
七下《带上她的眼睛》,想象奇特合理,构思巧妙,善于制造悬念,埋下伏笔,结局出人意料又情理之中。
(一)常见考点:探究作者写作意图。
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